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找到音乐剧的“魔法”

据众筹网的音乐剧总监宋筱宁透露,7月4日晚上,李盾原创音乐剧《爱上邓丽君》项目在众筹网上成功完成了100000元的众筹目标。从众筹网上可以发现,截止到7月7日,《爱上邓丽君》项目融资已经达到117360元,可以说是完美超募。

  找到音乐剧的“魔法”——专访《爱上邓丽君》导演、百老汇音乐剧导演卓依·马可尼里

众筹网发挥大数据优势 《爱上邓丽君》完美超募

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对于《爱上邓丽君》项目的众筹过程,宋筱宁说:7月4日晚上,我把线上筹集的资金和线下路演获得的资金认真核算了一遍,当发现成功募集到100000元时,我第一个反应就是给李盾老师打电话,告诉了他这个好消息。自这个项目上线以来,我每天都会亲自关注这个项目的进展,因为这个项目的过程有着特殊的意义。

音乐剧《爱上邓丽君》2014修排版导演、编舞卓依·马可尼里近照

澳门新葡亰免费网址,当初,众筹网的音乐剧总监宋筱宁特意找上门,与李盾洽谈合作计划,当时李盾正在北京的21世纪剧场里为新作《爱上邓丽君》彩排。宋筱宁向李盾介绍了当今互联网流行的众筹模式和众筹网,当时李盾比较忙,但却对这种商业模式非常感兴趣。

卓依·马可尼里(美国):导演、编舞

据了解,李盾有着中国音乐剧教父的美誉,在上世纪90年代中期,李盾第一部作品《白蛇传》却砸上了全部身家,换来了音乐剧疯子的称号,同时也换来了七年上千场的演出纪录。众多周知,敢于大胆尝试是李盾一直以来的作风,众筹可以面向基层,面向老百姓,让利给观众,减去中间票务公司代理费等优势让李盾敏锐的意识到了一种音乐剧的全新商业模式。

参与作品:《西区故事》《欲望生命馆》《疯狂派对》《12夜晚》《奥兹少年郎》。曾获得两项百老汇托尼奖提名。曾在东京导演了安德鲁·劳埃德·韦伯的《美丽游戏》。

值得一提的是,项目上线后,众筹网通过大数据对参与的粉丝进行及时的特征分析,反馈的结果给音乐剧的编排提供了非常有市场价值的参考。李盾曾经表示:音乐剧需要不停的编排,这样的作品才是活的,有灵魂的。众筹网可以把他们采集分析的数据反馈给我,我再用于创作中,这样的作品更接地气,更有生命。

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杨澜现场观看《爱上邓丽君》赞不绝口

音乐剧《爱上邓丽君》2014修排版北京东方剧院驻场演出新闻发布会现场,饰演“邓丽君”的王静展示剧中精彩片段,并满足观众要求现场点唱

据了解,这部原创音乐剧《爱上邓丽君》是由东方剧院院长、中国知名音乐剧制作人李盾及美国百老汇资深创作班底一线音乐剧导演卓依马可尼里、香港知名作曲家金培达等组成的豪华阵容合力倾力打造的,自演出以来,即在京城引发了一场怀旧热潮,而连演50场,在国产原创音乐剧的驻场演出历史上也是首开先河。

  以问鼎“中国顶尖原版音乐剧精品”为艺术目标,这是2014年修排版的音乐剧《爱上邓丽君》喊出的宣传口号。6月14日至8月31日,本剧作为北京首家音乐剧专业剧院——东方剧院的首个主打驻场剧目连演50场。这样“霸气十足”的目标和口号,这样连续50场的“轰炸”,让人不禁疑问,其自信来自于什么?是来自于邓丽君无数跨世纪拥趸?是来自中国音乐剧“教父”、著名制作人李盾的代表之作?是来自于2011年首演以来曾经创造了原创音乐剧的演出市场多项纪录,获良好口碑并摘得第五届韩国大邱国际音乐剧节DIMF特别大奖和女偶最佳表演奖两项大奖?还是来自于首次采用“众筹模式”,开启音乐剧与“互联网金融”联姻的新一轮革命?李盾告诉记者,除了这些,他的“底气”更多来自于由美国百老汇资深创作团队和香港知名作曲家金培达,以及《卧虎藏龙》《饮食男女》等作品的编剧王蕙玲等强将混搭的“豪华阵容”创作班底。历经长达两年的精心修排和艺术打磨。《爱上邓丽君》掀起又一轮音乐剧热浪。日前本报记者专访了本剧导演、编舞——百老汇一线音乐剧导演卓依·马可尼里,探寻音乐剧创作之谜。

著名节目主持人杨澜在现场观看了这部音乐剧之后,不管对该音乐剧的题材还是演员的表演都赞不绝口。杨澜说:我觉得王静太棒了,她在模仿邓丽君的时候是神似,而不只是形似,这么多首歌曲下来,无论是温柔的还是力量的,她都拿捏得特别准确!她表示,虽然时光流逝,但是每一代人都会爱上邓丽君,主要是她歌声中那种单纯,爱,和美,我觉得是能触动每一代人的心灵的。她希望现在的年轻人都能爱上她的歌,也能从她的歌声中获得力量。

  记者:能谈谈导演《爱上邓丽君》的感受吗?

据悉,2014版《爱上邓丽君》已被公认为是中国最具百老汇风格的原创音乐剧,是为数不多的优秀原创音乐剧之一。而作为该剧监制的李盾在见证了中国音乐剧的发展与成长之后,首次大胆将尝鲜众筹,不仅显示了他对《爱上邓丽君》线上线下的整合运作能力,还为国产音乐剧的运营模式做了积极探索。此次《爱上邓丽君》与众筹网的完美携手,预示着中国音乐剧商业模式也将迎来新的契机。

  卓依·马可尼里:做一个音乐剧不是一件容易的事,需要很多努力,很多想法,还有很多激情。具体到《爱上邓丽君》,也只有这样才能让邓丽君重返舞台。来中国创作《爱上邓丽君》,很开心地说,这次我们真的做对了,我很骄傲!

  记者:我感受到了您对自己导演的《爱上邓丽君》很自信,怎么理解您说的“做对了”?

  卓依·马可尼里:因为我们做出了“魔法”。我们这个音乐剧可以说具备了国际水平,可以和美国百老汇任何一出音乐剧相媲美,中国观众会喜欢看,也会让邓丽君重新活起来。李盾带来了这么多有才华又愿意一起努力的艺术家,我们才可以在舞台上制出“魔法”,所以我很骄傲。

  中国需要更多原创故事去制作“魔法”给大家看。希望观众会爱上《爱上邓丽君》,就像我爱上邓丽君一样,因为我现在也是她的粉丝。

  记者:您在导演《爱上邓丽君》时,是更多地让中国演员和观众去适应美国或百老汇的音乐剧标准,还是会更多考虑中国人的审美习惯?

  卓依·马可尼里:我觉得只有一个方式来制作音乐剧。也就是说,没有美国音乐剧、中国音乐剧、或德国音乐剧之分。音乐剧就像一辆车,谁都有自己的车。而在中国的创作,就必须是讲一个中国的故事。

  记者:“只有一种方式来制作一个音乐剧”的实质何在?

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