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古琴“吟”和“猱”技法详解——名家吟猱大全

澳门新葡亰网站所有平台 1  作者简介:章志荪(1885—1973年),字梓琴,号研几,安徽泾县人,现代梅庵派琴家。章志荪初随李缉熙学琴,后师从陈寿臣,后移居台湾,在台北广收弟子,著有《研易习琴斋琴谱》。其弟子主要包括孙毓芹、汪振华、侯济舟等。  吟猱为操缦首要,各家琴谱,互有异同。大多数谓吟者:指于按弹得声之位,左右往来一二分,动摇有声,约四五转,仍收归本位定吟而止;所谓猱者:指于按弹得声之位,左右往来动摇,约过按位三四分,大于吟而苍老浑厚,均以恰好圆满为佳。  或谓在徽下取音为猱,左右取音为吟;或谓大指为吟,名指中指为猱,均在按位往来动摇;或谓徽上取音为吟,徽下取音为猱,议论纷然。  近代杨时百先生,以吟为五转,指于按弹得音后,自本位绰上一二分,随注下过本位一二分,再上过本位一二分,复下过本位一二分,即还上本位而止。上下俱以腕力行之;猱定为三转,得音后,自本位注下二三分,急上至本位,再如法上下两次而止。运指纯用腕力,如物有伸缩力,随伸随缩,连而不断为佳。大致吟略急猱略缓也。  《春草堂琴谱》亦谓:吟在所按之位往来动摇,猱者随声向徽下注摇得音,与杨说大致相同。  堪以为法,细详字意,及按弹所得:吟如吟哦然,左右动摇良是;猱者如猱升木,欲上不上,音虽下取,仍止本位。又如急退复,在退时向下用力,向上急复而不用力,故有别于退复也。  总之,吟猱诸法,要以圆满为度,并以句段节奏为主,亦不必刻定几转,質之琴学家以为何如?  摘自1937年查阜西先生创刊之琴学专刊《今虞》琴刊(吉善居珍藏)
(新闻来源:章志荪 古琴人)

古琴“吟”和“猱”技法详解——名家吟猱大全

中国乐器行业网 2011.05.05

吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里,有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法,真是众说纷纭,各师各法。旧论不明确是难怪的,而近年来出版的琴学入门书,也是模棱两可,未能给初学者一个清晰的概念。

吟猱这两个技法,在不同的琴派中有不同的处理,在老师的口传心授下,是较易领会的。然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时,就会产生模糊和混乱。即以一代宗师杨时百为例,他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论,基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴镜补》时,老师已不在世,他则推翻前说,另提一套解说。而其实,以现今的分析,黄勉之的理论倒是明确合理,反而杨时百的后论却有失偏颇。

在这个琴学复兴,普及琴艺的新世纪,这些基本的东西是极需弄清楚的,希望在此能从各种解说论述中,以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义。

一、现将常用琴谱和近年来的论著中,有关吟猱的解说分列如下:

《五知斋琴谱》

吟:吟者,按弦以取音,在指所按之位,往来动摇,上下不出三四分,先大后小,一转一收,约四五余转,仍用定吟方收本位而止。少则亏缺,多则过繁,故有恰好之理,以圆活完满为度。吟之缓急,俱要圆满,若吟哦然,致有音韵耳。

猱:指于按处,往来摇动,约过本位五六分,大于吟而多急烈。音取阔大苍老,兼求古淡,有如猿猱升木,音取恰好,圆满为度。……又曰:轻清小者为吟,重大带急者为猱;吟取韵致,猱取古劲,各有所宜。

《春草堂琴谱》

吟:所按之位,往来摇动。猱:随声向徽下注摇得音。

澳门新葡亰网站所有平台,《琴学入门》

吟:吟者,指于按弹得声之位,左右往来分余,动荡有声,约四五转,仍即收归本位定吟而止。少则亏缺,多则过繁,故以恰好二字为真诠,即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短,俱不外圆满一诀,若吟哦然,方有音韵。

猱:指于按弹得声之位左右,往来动荡,约过按位二三分。取音大于吟者,苍老浑厚,亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟,大者为猱;吟取生动,猱取古劲,各有所宜。

《琴粹》——黄勉之用“吟”

吟:五转,如以某徽某分作直线为本位,得音后自本位绰上一二分,随注下过本位一二分,再上过本位一二分,复下过本位一二分,即还上本位而止。上下俱以腕力行之。审其音,则先一声微停,次二声相连,又次二声略停顿,凡五声。四转,如前法,得音后即下,随上随下,复上至本位而止。审其音,则先二声相连,次二声略停顿,凡四声。或五或四,审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转,以圆满为度者也。

猱:定为三转,得音后自本位注下二三分,急上至本位,再如法上下两次而止。运指纯用腕劲,如物有伸缩力,随伸随缩。审其音,则三声缓急相等,连而不断为佳。大致吟略急,猱略缓。

《琴镜补》

吟:有五吟四吟两种。五吟者,从本位退下二分,复上至本位,又作两退复。若唱弦,则略去首一退字,唱为复退复退复。论板,则第一复字一板,第二退字一板。四吟者,即如前法,唱为退复退复。论板,则第二退字一板。

猱:得音后,就本位进二分,复本位,再作两遍,为三进复,皆以复为猱。凡猱必在本位之上,吟在本位之下。《琴粹》以猱在本位下,吟在本位上下,实传习之误。……欲扬以连下声,则用猱,欲抑以连下声,则用吟。

《梅庵琴谱》

吟:得音后,将指急急摇动约三四转,犹吟哦之余韵,上下不出四五分。虽动摇不离其位,要至匀至实,不可轻摇漫动。然必松活,得灵动之机为妙。

猱:得音后,稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼,较吟稍大而缓。

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