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润语筝音袖轻歌 访筝坛新秀孙润

澳门新葡亰网站所有平台 1澳门新葡亰网站所有平台,李宜洺,青年古筝演奏家。中央音乐学院古筝硕士,沈阳音乐学院大连校区古筝讲师,中国民族管弦乐学会、秦筝学会及北国筝会会员。从艺期间,曾受邀至香港大会堂、韩国首尔大剧院、新加坡城市剧院、南洋艺术学院、南洋理工大学与国立大学等地进行独奏、室内乐演出;并曾在中央电视台《音乐告诉你》、《风华国乐》及各类大型盛典晚会中做精彩演出。曾获香港首届国际古筝大赛金奖、中央电视台CCTV民族器乐电视大奖赛非传统组合类优秀奖、辽宁省高等艺术院校民族器乐展演金奖等多个奖项。1983年底出生于河南省三门峡市,自幼学习钢琴。1994年起在西安音乐学院附中及本科,渡过了十年古筝专业学习时光,期间曾先后师从于尹群、魏军、雷华老师及周延甲先生。2005年以总分第一的成绩考入中央音乐学院,并成为当届唯一一名公费古筝硕士研究生,师从著名古筝教育家、演奏家周望教授。2009年4月在北京中央音乐学院音乐厅成功举办硕士毕业音乐会,发行的首张DVD专辑《云起时---李宜洺古筝新作品音乐会》被收录中国最具影响力青年演奏家系列,其硕士论文《承歌呼呜呜,兴陕西筝派----周延甲筝乐创作道路的追求及启示》也被《乐府新声》、《秦筝》等期刊联载,随后曾在杭州、大连、金华等地举办个人独奏音乐会。教学期间曾在全国多个城市举办古筝学习讲座及担任赛事评委,其学生曾荣获金色年华全国优秀人才展示活动专业金奖、第二届辽宁省民族器乐大赛古筝专业银奖、第二届香港国际古筝比赛专业银奖、全国蒲公英青少年器乐大赛金奖等奖项,从而多次被评为古筝优秀辅导教师。华音:笔者了解到,很多家长在考虑想让自己的孩子学习某种乐器以此来培养兴趣爱好时,都会对孩子的手型产生过质疑,因其每个人的手指长度不一,以至于家长会经常询问老师自己孩子的手型是否适合学习乐器,您小的时候也曾亲身经历过这样的事情吗?学习古筝乐器的演奏,对于手指的长度有要求吗?手型的大小、手指的长短与学习乐器之间是否真正的存在着必然的联系呢?类似这样的看法,算不算做业外大众对于学习乐器的误区所在呢?李宜洺:关于手型这一问题,我小时候也有亲身经历。那时候人们的普遍观点认为:手指越长,学琴越容易,演奏也就越顺利。我小时候曾学习电子琴与钢琴,恰好我的手指比起同龄人要长一些,大家也就顺理成章的认为我从键盘乐器改到古筝乐器是不成问题的。然而,随着这十几年的深入学习,我发现其实不然。从我的亲身体会中,我发现,并不是手型越长对于演奏乐器越有利,以自己为例,我的手指较长却并不是最出色的手型,太长的手型离弦距离高,不易于触弦,而相对手指短的手型离弦距离近,易于快速触弦。因此,我认为手指长度适中,小巧灵活,会比较有优势,演奏起来也就更加轻松灵便。综上所述,从我的观点看来,手指是与乐器接触最亲密的肢体,人们对手型的关注自古以来就有,学习演奏乐器的人应当都有所经历。
我认为学习古筝对手指并没有特别的要求。从历史时间的角度考究思辨,古筝乐器的技术在与时具进,而随着时间的不断推移,其技术亦在不断发展。古筝从传统的乐器形式发展至现今,已经发生了巨大的变化。特别是在王中山与赵曼琴两位先生创编的快速指序出来后,演奏古筝的技术层面发生很大变革,这一变革,也改变了许多人对于手型的传统看法。由此可见,就如同人生与浩渺的宇宙一样,事物无不在变化之中,没有永恒的优势与劣势。也许人们之前认为手指较长的人在演奏古筝等乐器方面会有优势。但是就如王中山与赵曼琴两位先生的手指,特别是王中山先生的手指,就较为短小灵活,因此,两者之间并无特殊关联。另外,古筝不同于键盘乐器音阶八度距离较远,它只有五声,少了一个发声隙,因此大大缩短了它的八度距离,不需要较长的手指就能演奏的惟妙惟肖。在我看来,学习古筝对手指的长度并没有特别严苛的要求,这也为更多的人提供了学习它的机会。
对于手型的关注,这一想法是正确的。然而,将手型的大小、手指的长短与学习乐器优劣势之间划上必然的联系,我想这就是人们的误区所在了。我认为两方面之间并没有必然的因果联系。学习一件乐器,关键在于学习者的热忱、对音乐的感悟,以及其对于练习的坚持与努力,这些才是学习乐器的关键。手型的大小与手指的长短这些客观因素,不能作为主宰学习者学习乐器的必然因素。华音:在您小时候,受母亲的熏陶,自幼喜爱音乐,那么请问,您的母亲也是从事器乐演奏职业的吗?母亲在您小时候的生活中,经常会在家中播放何种类型的音乐呢?您在接触古筝乐器之前,更偏向于喜欢民族与西洋,哪种音乐形式呢?在您儿时第一次见到、听到古筝这件传统的民族乐器时,给您留下了怎样的印记呢?也许是您的母亲十分热爱音乐,可以说无论是从家族性的传承上,还是对于您以后迈入音乐学院以古筝演奏作为专业上的支持,这无外乎都为您将来的发展奠定了坚实的基础,是这样的吗?这样的因素似乎也成为了许多家庭中有所顾忌的地方,很多孩子有十分具有音乐天赋,但孩子的家长总是认为自己没有从事音乐职业,或对音乐、艺术一无所知,他们固执的认为自己的孩子也不会对音乐有过高的天赋,对于这样的看法,您持怎样的态度呢?李宜洺:我的父母都不是从事音乐相关职业的。我的母亲在法院任职,我的父亲在政府部门做公务员。他们虽不精通音乐,但是他们对音乐非常热爱。我的母亲自小喜欢手风琴,在闲暇时间,她也喜欢唱歌,也弹奏过民族乐器。因为当时父母家中生活条件不高,他们无法实现对音乐的梦想,只能将梦想停留在简单的追寻与纯粹的热爱之上。都说孩子是父母生命的延续,我认为孩子亦是父母梦想与希望的延续。母亲把她的对音乐的梦想与期望延续在我身上,从小注重对我的音乐培养。让我记忆犹新的事情是在我小时候,家中的积蓄刚好够添加一台洗衣机,而母亲毅然选择将置备洗衣机的钱为我买一台电子琴,那是我的第一件启蒙乐器一台白色的电子琴,我对它非常喜爱。母亲说衣服还可以换用手洗,而孩子的前途是不能用其他途径换来的。直至今天,母亲的话依然响在耳畔,我每每回忆起来都热泪盈眶。
在我儿时,家庭条件较为普通,不如现今网络、电视以及磁带、光盘发展得如此迅速。但也正因如此,母亲在我儿时对我的音乐启蒙是令我至今回忆起来都涌起不尽的感动与亲切的。母亲并未刻意的去播放过一些音乐,而是用一些简单而亲切的形式,唤醒我对音乐的感知,她会经常在我耳畔吟唱好听的歌曲,或是带着我一起哼唱儿歌,通过唱歌的形式加强我对音乐的喜爱。加之我学习电子琴时,母亲也会在电子琴上弹奏一些歌曲给我听。可以说,我儿时对音乐的记忆是简单而美好、幸福而亲切的。
我儿时更加偏向于西洋音乐。最初我是希望向我非常热爱的电子琴方向发展。我四岁时学习电子琴,中间简单的接触过一段时间的钢琴,电子琴的音色比较多,还有丰富的伴奏音乐搭配着迥异的旋律,我非常喜欢这样的演奏形式。但是当我选择专业时,由于不同于现在有专门的电子音乐系,当时的电子琴还算不上比较正式的乐器,而钢琴学习人数较多,加之母亲当时在电视上观看过民族乐器的演奏,认为古筝乐器的演奏非常优雅动人,考虑过诸种因素以后,我选择学习古筝这件民族乐器。自此,我与古筝结下不解之缘,踏上了民族乐器的学习旅途。
那是我在十岁时,小学刚刚毕业,父母决定让我到正规的音乐学院学习乐器。实际上从这时开始才是我第一次接触古筝乐器。最初结识古筝,我认为古筝的音色极美,特别动听,外形优美典雅也很吸引我,让我一见钟情,非常喜爱。我非常认可上述说法。我在音乐道路上的成长,离不开父母的支持与培养。正是因为父母对音乐的热爱,他们将这种喜爱与梦想注入并延续在我身上,换言之,就是我的音乐道路源自父母的传承。在我看来,我所取得的每一滴进步都与父母的支持息息相关,父母的支持与培养为我在之后音乐道路的发展奠定了坚实深厚的基础,让我有了更大的空间去不断学习,发掘自己的潜力,不断努力,不断进步,取得更进一步的成绩。
我认为孩子的音乐天赋与父母从事的工作并没有直接的关联。但是与父母对孩子音乐方面的培养关系甚为密切。即使父母不从事音乐的相关专业,正如我的父母一样,但是他们有意识的注重对孩子音乐方面的培养,仍然可以发掘出孩子在音乐方面的潜力与天赋。而如果父母由于自身的喜好忽视对孩子音乐方向的培养,那么可能会隐藏并抑制了孩子对音乐的向往。例如父母对于音乐一无所知,也没有对音乐的梦想和意识,那么可能会在无形之中抑制孩子对于音乐方面的感知与兴趣,当然,也不排除个别情况,例如有些孩子非常喜欢音乐,他会自己在音乐之路上找寻、摸索,并不断前进。相反,如果父母本身并未从事相关工作,但是注重对于孩子音乐方向的培养,孩子的天赋也会被自然而然的发掘出来。华音:在您先后追随于尹群、魏军、雷华老师及周延甲先生学习古筝后,可以说在这些老师们的倾力帮助、指导下,使您原有的演奏水平、能力与对作品风格的理解、把握都得到了基础之上较大幅度的提高,这些老师分别在您的演奏上主要传授或强调于哪些理念呢?随着自己的业务专业不断进步,且对古筝演奏越来越抱有浓厚的兴趣,这样的因素也促使您将决定考入音乐学府,继而深造。在考入中央音乐学院之前,除了当时正在教授您的老师外,自己曾最向往、最憧憬与国内哪位著名古筝艺术家去学习古筝演奏呢?您是崇拜于这位艺术家的演奏风格,还是个人的人格魅力呢?李宜洺:我的启蒙老师是古筝演奏家尹群老师,她是一位非常出色的教师,对我古筝方面的学习影响很大。尹群老师对我的教导是全方位的,通过他的教导,我全面认识了古筝,在跟随她学习的三年之中,我从零基础学习到达到九级的水平,成长得非常迅速。由于兴趣使然,以及我之前电子琴的基础,我学习古筝的进度非常快,尹群老师也很看好我。魏军老师是在陕西筝派非常有建树的一位老师,他笔下著有大量极具参考价值的古筝方面的学术论文,并创作出大量古筝作品。我跟随魏老师学习,对陕西筝派以及秦筝的风格、韵味有了深入的认识与体悟。周延甲先生是我在高中阶段穿插着跟随学习的一位老师,在跟随他学习的过程中,我对于秦筝艺术有了更加细腻而深入的学习,且周延甲老师对我之后的人生道路选择带来了很大帮助。雷华老师是我大学时的专业课导师,她从中央音乐学院毕业后,留在西安音乐学院教学。雷华老师在古筝技法方法,如触弦的角度等以及对音色的要求与认知上,让我有了不一样的领会。总而言之,我的点滴成长与这些老师们的教导是分不开的,我非常感谢他们。
我最向往、最憧憬追随著名古筝演奏家、教育家周望老师学习。其实,对周望老师的了解要感谢周延甲老师,因为他们是父女关系。同时也是周延甲先生将我引荐给周望老师继续学习古筝演奏的。周望老师作为陕西筝派的传人,是一位极具代表性的人物。从大的方面说,周望老师的演奏,无论是陕西筝派的作品还是其他作品,她对于音乐、音色的处理都是非常细腻的。从小的方面来讲,我个人对陕西筝派的感情比较深,而周望老师又是陕西筝派的典型代表人物,因此我非常喜欢周望老师,更加期望能够追随她学习。
我更加崇尚周望老师的为人,也即是她的人格魅力。周望老师的师德与为人,在业内众所周之。她是一位非常优秀的艺术家、教育家,不单在专业演奏方面非常出色,那细腻的处理与把握令我非常歆羡,更加在做人及教学方面给我很大感触,令我非常敬佩,并值得我学习。华音:2005年,您以总分第一的成绩考入中央音乐学院,并成为当届唯一一名公费古筝硕士研究生,师从著名古筝教育家、演奏家周望教授。我们想知道,周望老师的教学理念与演奏风格是否会与之前的老师产生冲突呢?您在中央音乐学院的学习成绩是怎样的呢?众所周知,在音乐学院中每项专业的人才倍出,且专业可以说个个优异,那么在您附中这些年的学习历程中,您经常会有竞争的压力存在吗?李宜洺:周望老师的教学理念和演奏风格,较之我以往的学习的确有些许冲突。中央音乐学院真可谓全国一流的音乐学院,我明显感觉到,周望老师,以及这里的所有老师,他们的教学都更加系统化与规范化。其实,严格来讲这并不是冲突,而是一种不同的教学体系。周望老师在教学的过程之中,从手型到触弦的角度再到每首作品中的每一个音的要求都非常细致严谨,许多在我之前学习古筝的过程当中所不曾留意过的方面,周望老师的处理都非常细致化。
通过我不断的努力与积累,从总体来讲我对自己的成绩还是相对满意的。不同于从中央音乐学院附小、附中一路走来的学生,我是一名跨校生。当时在西安音乐学院我还是比较有自信的,但是,当我进入中央音乐学院后,我的确感觉到人外有人,天外有天。我一直保持着谦虚谨慎的态度,通过更多的学习,不断积累,不断感受,不单是在古筝这一领域,而是在各个方面都有较为全面的学习与感悟。就现在而言,我依旧选择沉着稳健的不断拓展、学习与提高。
我认为是竞争与压力并存大的。中央音乐学院是一个高手云集的地方,每一天每一秒的时间大家都在跑道上奔跑、角逐,来自对手的压力,以及来自学习的压力都是非常大的。然而令我感到最有的压力还是毕业时的一场音乐会,这是我在这三年之中始终存在的精神压力。虽然当时作为总分第一名入学,但来到这里又是一个新的起点,过去的成绩都已成为过去,时间的车轮在不断将人生翻向新的篇章,我们不应长久的睡在过去的功劳簿上,优秀的人实在太多了,我们仍应当不断的努力,多学习、多感悟,不断提高自己。华音:自您迈入音乐学院附中起,一直到大学本科毕业都始终跟随中央音乐学院著名古筝艺术家周望教授习筝,周望老师在教学上与生活上分别是怎样的态度去对待她的学生们呢?周望老师作为陕西筝派的传承人,一直活跃于国内外乐坛中,自周望老师1979年录制首张代表专辑《秦桑曲》后,可以说为陕西流派的传承、发展奠定了基础。在平日的课程中,结合您自身经历来看,周望老师是否也主要传承于陕西筝派的演奏技术、演奏风格与代表性作品呢?在这几年的学习中,您对陕西筝派又有着怎样的见解呢?笔者闻,有些同专业学科的教师或学生,认为周望老师在教学及演奏中过于保守,甚至扼守成规,而对待这样的评论,您持怎样的态度与观点去反驳她们呢?李宜洺:周望老师留给我的记忆最为深刻的是她对待所有的学生都非常细心,一视同仁。一位老师对一些学生非常关心是很容易办到的,但是周望老师对于每一位学生的关心都细致入微。不论学生们的个人背景如何、家庭条件如何,以及专业学习的程度高低,她都一样的平易近人,发自内心的关怀每一位同学,并注重对每一位学生的培养。以我个人来说,周望老师在这几年中对我的帮助很大,例如今年举办的首届全国古筝大师班,周望老师是主讲,她我与于秋璇两人一起担任副主讲;再如,周望老师应中国歌剧舞剧院考级委员会之约编著《古筝考级教程》,让我担任她的副主编,参与教材的编写。周望老师在如此之多的机会下注重对我的培养,令我非常敬佩、感谢她。
在中央音乐学院的教学氛围中,周望老师的教学是非常全面的,她对各个派别都有较为深入的学习与研究,不光是在秦派,在潮州筝派等其他派别上都具有较高造诣。陕西筝派对演奏者的要求相对较高,针对陕西筝派,周望老师在课堂上对于演奏风格、技术技巧都会有更加细腻深入的讲解。
通过这几年的跟随周望老师学习,我对陕西筝派有了更加深入的理解。我的硕士毕业论文《承歌呼呜呜,兴陕西筝派----周延甲筝乐创作道路的追求及启示》就是对于陕西筝派的探寻与研究。通过学习与钻研我发现,陕西筝派是一个相对特殊的筝派,其特殊之处在于,它的由来是源自周延甲先生在五六十年代,根据当地三大戏曲音乐剧中秦腔、碗碗腔、迷糊音乐,汲取它们的音乐素材,用古筝的语言来创编出一些有代表性的音乐作品。这也导致后来有些人质疑陕西筝派并非传统筝派,但通过我的研究,我认为它依旧算为一个传统筝派,它的背景是有着几百年传承的戏曲剧种,因此,其灵魂、其音乐实质依旧是回归传统的。
这样的观点我曾经听到过。我较为了解周望老师的演奏,其实,她对现代作品的处理与把握也是很有自己独到的见解的。例如,拿我的音乐会来讲。我的音乐会除有一首传统作品《禅院钟声》以外,其余作品全部都是最新创作的,这些作品周望老师都帮我细致处理过且想法非常新颖。周望老师虽注重传统,讲求基础扎实稳健,但她的教学决不死板。在她看来,古筝艺术若没有传统的积淀,何言创新与突破,而脱离了传统的作品,也会使得大家一头雾水,难以明了,但一旦有了根基与基础,那么今后的发挥与演奏也就变得自如了。这一点周望老师把握的分寸非常好,她既把传统的教学内容传授给我们,又引导我们对新作品不断地探寻,她要求学生必须将各个筝派把握住,了解透,特别是左手的韵味要把握住,把精髓抓住。如果周望老师认为学生对于这些基础内容的所学到位了,她同样会鼓励学生去弹一些新作品、现代作品。因此,关于周望老师在教学及演奏中过于保守,甚至扼守成规的评论,是极为肤浅,极为不负责任的。华音:笔者了解到,很多音乐学院的本科毕业生在完成学业时并未直接考取研究生文凭,而是迈向社会,投入到了紧张的工作中,而我们想知道,以她们精湛的演奏技术为什么不直接计划考研,继而获得更高的学位或更能证明自己水平能力的凭证呢?您是出于什么原因,决定考取中央音乐学院古筝演奏的研究生呢?如今,社会非常重视文凭,那么您是否也是因为将来工作的需要,才会考取研究生文凭呢?您认为文凭与能力真的可以相提并论吗?那么在工作中后,您认为自己都积累下了怎样的财富?李宜洺:我认为高学位只是一个凭证,它并不是人们证明自己水平能力的必由之路,是否考研归结于个人的职业理想与性格。也许更多想要在今后从事教育行业的学生会选择考取研究生,因为现在一些大专院校对教师的要求会强调研究生学历的文凭。而一些想要从事演奏职业的学生,她们的职业或许对高学历文凭的要求并不多。一些本科学生有较强的专业演奏技术,作为一名演奏者并非需要研究生文凭,而更多的是求得对舞台的熟悉程度,积累舞台经验。另一方面是性格原因。有些人喜欢安静,希望虔心修学,不断完善自己,这些人适合继续读书。有些人喜欢展现自己,有表演的欲望,这些人适合踏上舞台,找寻自己。两种不同的道路可供选择。但我认为,条条大路通罗马,不论怎样的选择,只要是适合自己,坚持努力的走下去,最终都会达到成功。
我从小的梦想就是成为一名教师,可以通过自己的努力,贡献自己的力量,培养出一批批优秀的学生,将我之所学不断延续下去,让知识的河流长久奔腾不息,流芳千古,惠及众人。由于教师的职业理想需要高学历作为支撑,因此我选择考取研究生,这也是支持我一直考研的动力。另外,我自己认为自己的学习潜力很大,仍有更多的地方可以挖掘。因此我不想止步不前、停止学习、放弃继续向前奔跑的脚步去参加工作,而是想要继续不断的学习。而中央音乐学院在古筝教学方面非常出色,教学水平较高,在全国称得上是佼佼者,非常具有权威性,这是我选择中央音乐学院的原因。同时,这里有很多名师,如周望、李萌等老师,她们在全国的知名度都很高,我也希望能够跟随她们学习。因此,基于上述原因,我决定考取中央音乐学院古筝演奏的研究生。
我在上述提到,考取研究生是考虑到将来的职业需要,我希望自己成为一位点亮他人的老师,那么研究生的学历会让我与这一梦想更加靠近。但是出于工作的考虑这部分原因占据比较小的方面。更多的因素依旧如我之前所说,我不愿放弃继续学习的机会,我想要更加深入的理论学习,不断充实自己。既然从小就选择了这个乐器,在西安从十岁到二十岁有了将近十年的学习,如果有条件接受更加专业化与理论化的教育,却不再精进的学习,半途而废,那么这不是我的追求,也会令我一生都遗憾。
正如我之前所说,我认为能力与文凭应当辩证的看。文凭只是一张凭证,它并不能充分的代表一个人的水平与能力。很多没有文凭的人,他们的能力仍然是卓越超群的。也有很多具有高学历文凭的人,处理事情的能力相对较低,只能说能力到了一定程度,会有取得相应文凭的机会,但是没有拿到文凭并不能说明一个人没有能力。只要一个人保持一种持久的不断学习的能力,那么我认为这样的人会走得更远,达到更高的高度。
从09年至今,我在沈阳音乐学院从事本科教学工作已有近三年的时间了,我已经送走了三届大四的学生。可以说,我的教学经验、教学能力等各个方面在这几年中,均有大幅度的提高。我每年都在经历着送老迎新,不断送走即将毕业的老学生,并迎接新的即将入学的学生,每天的教学工作与生活都充满着变化与朝气,这些变化让我不断保持着对这门职业的新鲜感,而积极向上的朝气让我永远充满活力、激情去迎接每一天的挑战,包括帮学生们准备考试作品等工作,让我自身也获得不断的提高,都说教学相长,我认为的确如此。这几年教学经验的积累,让我对于每一首作品的理解在不断的翻新、加深,我对于作品的把握及对于音乐的理解,也不断有了新的认识、体悟。这些经验和不断递进的新的理解感悟都是我人生之中最为宝贵的财富。华音:2009年4月,您在北京中央音乐学院音乐厅成功举办硕士毕业音乐会,能否透露给我们,关于本次音乐会的一些小插曲呢?主要想通过本次音乐会向在场的领导、老师、嘉宾、家人以及广大热爱古筝艺术、民族音乐的乐迷朋友们分别传达着您怎样的思想与理念呢?同年发行的首张DVD专辑《云起时---李宜洺古筝新作品音乐会》被收录中国最具影响力青年演奏家系列,我们想知道,您为什么将这张专辑起名为云起时呢?又蕴含着怎样的意义?李宜洺:这场音乐会从总体来讲非常顺利,让我记忆深刻的是我在现场的切身感受,那是一种在紧张中圆满完成的心情。同时,全新的作品与紧迫的时间带给我的压力也让我印象深刻。这场音乐会中,除一首《禅院钟声》外,其余全部都是新作品,新作品的作者方岽清与方建两位作曲家,他们平时非常忙碌,基本上这些新作品都是在临音乐会举办的一两个月之内才完全将完整的乐谱交给我,这就使得我个人练习的时间非常紧张,与大、小乐队之间的合作时间也是非常紧张的。因此在音乐会之前,我总是感觉自己准备得还不够充分,音乐会也是在仓促、紧张的筹备过程中进行的,演出之前我还曾有一些担心,但现场的气氛浓烈,演出过程顺畅,整场音乐会在圆满中落下帷幕,让我的心情难以言表,也令我记忆犹新。在此,我要感谢在这场音乐会中帮助过我的每一个人。
我愿借助此音乐会向大家传达一种思想,即:古筝乐器应当植根于传统,并不断注入新鲜血液,融入新鲜元素,不断向前蓬勃发展。在整场音乐会之中,我演奏了传统作品与新作品。我希望通过传统作品强调大家对与传统音乐的重视,传统乐曲是几百年遗留下的精粹,我们应继承传统,植根于传统,这样古筝本质与灵魂才不致丢失。而与此同时,我想通过诸多新作品传达一种不断创新的精神,在依循传统的基础上,为了适应时代的变化与大众需要,随着大众审美鉴赏能力的不断提高,我们也应当向大家呈现出更多新、好作品。我们要保持这源源不断的创新精神,大胆的想象,使得传统音乐在融合新元素后以其顽强的活力与生命力经久不衰,长久流传下去。
《云起时》是我整场音乐会中最喜欢的一部作品,也是大家反映较好的一部作品。我想通过引用云起时的专辑命名,将《云起时》当作一个主打的作品进行宣传。另外,云起时这三个简单的字组合起来非常有意境,构成一幅美丽纯洁的图画,一朵温厚的白云在淡蓝色天空的映衬下,不断上升,缓缓蒸腾,画面柔和美好,大气而有涵养,给人一种缓慢中向上的感觉。一股力量隐约其中,禅意的道出人生的心境。我认为人生亦如这三个字一样,在不断的积蓄力量,不露锋芒地含蓄中不断向上,不断升华,化为一朵最纯美的白云,凝结成独具傲骨的气质,向前不断迈进。当然,这也是我人生的理想状态。华音:对华音网站的寄语李宜洺:非常感谢华音网站给我创造出这样的机会,让我有如此好的平台去展现自己,参与到振兴民族音乐的神圣使命之中。希望华音网站为民族器乐的普及、传播贡献出更多的力量,最后祝愿华音网站越办越好,越办越成功。统筹/编辑:李直采访时间:2011年12月3日

澳门新葡亰网站所有平台 2孙润,筝坛新秀。三岁习筝,师从古筝教育家路玉珠老师。六岁参加北京市阳光杯荣获三等奖;幼年经常参加为来访的外国领导人演出古筝独奏,并被选中拍摄一部幼教短片;1995年师从著名古筝教育家邱大成老师学习古筝演奏;1996年跟随我国著名古筝演奏家、教育家、中央音乐学院民乐系教授、陕西筝派代表人物周望老师系统地学习古筝传统各派曲目及现代演奏技法;与此同时师从中国广播民族乐团青年古筝演奏家周展老师;并曾多次受到著名秦筝大师周延甲教授亲自指点;自2003年起,拜中央音乐学院电子音乐中心钢琴家、作曲家黄枕宇老师学习钢琴,以更深入地学习音乐,丰富自己的音乐修养;2011年,跟随北京国际室内乐乐团总监兼大提琴首席谢琼老师学习大提琴,以扩展自己在艺术领域的视野和提高综合素质。获奖经历:2001年获中国青少年艺术新人选拔大赛铜奖;2002年获中国青少年艺术大赛第一届民族乐器独奏比赛演奏奖;2002年获
北京市月坛杯民族乐器比赛一等奖;2004年获中国青少年演艺新人推选活动金奖;2004年获东方青少年艺术明星大赛金奖;2004年获蒲公英中国青少年艺术新人选拔大赛金奖;2006年取得
北京市一级艺术特长生;2011年获台湾杯首届海峡两岸古筝音乐大赛金奖;曾多次参加西城区、北京市举办的中小学生艺术节乐器、书法比赛并获奖。艺术实践:2001年录制第一张个人专辑《孙润古筝专辑》,并被收录在《中国地方艺术人才年鉴》;同年被中国音乐家协会吸收为古筝学会筝友会会员;中学时期在中法中学生艺术交流联谊会上,一曲《茉莉芬芳》让在座的法国师生印象深刻,是联谊会上唯一的返场节目;大学期间随学校艺术团多次参加演出活动,均取得较好反响;2009年与志同道合的学弟学妹们共同创建校艺术团民乐队;2007、2009、2010、2011年曾多次参加国际展望古筝夏令营的演出、比赛活动;近几年从事古筝普及教育工作,培养大量古筝学生,其中包括来自海外的学生;2011年出版发行第二张个人CD专辑《润语筝音》。华音:通过您的艺术简历,笔者了解到,您三岁起习筝,师从于国家一级演员路玉珠老师。在笔者看来,3岁的孩子智力发展程度较低,从理解力、注意力、耐力与动手能力等诸多方面来说都有很大的局限性,且3岁的孩子还尚不知兴趣为何物,若过早接受强制性学习,孩子不能完全理解所学的器乐知识,久而久之会扼杀他们对于音乐学习的兴趣,再想挽回可能就很难了。那么,您是基于何种原因,在3岁时便接触并学习古筝这件传统民族乐器的呢?我们能否以此推测,这也与您的家庭环境有着直接的关系呢?我们想知道,您现在是否还能回忆起,小时候的您对于古筝懵懂的印象是怎样的呢?不知您是否曾注意过,华音网站学术论坛版块中曾刊登了一篇名为《三岁以内的孩子最好不要学乐器》文章,在此篇文章中,世界著名钢琴家孔祥东先生如是说:3岁以内的孩子,最好先不要接触乐器,其实,像我自己也是等到了5岁半才开始学钢琴的。您认为,过早的接触到乐器的学习是否对于孩子的成长存在着一定的弊端呢?孔祥东音乐机构教学总监王磊先生也表示:幼儿在2岁半至3岁半的时候,是音乐启蒙的最佳年龄。期间完全可以不通过乐器学习,而仅仅是在宽松的环境中,开展各种音乐游戏,让他们感受音乐的节拍和旋律。就您个人而言,您儿时是否也曾接触过此种音乐游戏,以此来感受音乐的魅力呢?您觉得,您之所以能够取得现在的优异成绩,是否很大程度上得益于您所接受的启蒙教育呢?孙润:其实,我三岁开始接触并学习古筝乐器,与我的家庭环境并无直接的关系,我的父母也没有从事音乐相关的职业,甚至他们也不懂音乐,仅仅是喜欢而已。父母觉得学习音乐可以陶冶孩子的情操,对孩子的性格塑造也能带来积极的影响,而且还能开发智力,基于此,父母将我送到了一所艺术幼儿园。在艺术幼儿园中,每一个孩子都要选择一门乐器学习,我选择并学习古筝乐器,也是父母帮我做出的选择。就我而言,那时我的年龄太小了,已经记不清楚当时的情况了。实话来讲,最初接触古筝时,我年仅三岁,不可能会有太多的主观想法,只是觉得这件乐器非常漂亮、弦很多、声音很好听而已。另外,我的古筝启蒙老师是路玉珠老师,当时路玉珠老师非常慈祥、和蔼,因此,我觉得我与古筝能够结缘,与路玉珠老师也是其中一个重要的因素。
就我个人看法而言,我觉得孩子早期接触并学习乐器并不会对于孩子的成长带来弊端。当然,作为老师与家长,也应当注重培养与教导方式,若是简单地向孩子灌输技巧,让孩子拼命练琴,那么我相信定然会让孩子产生枯燥感,甚至是逆反心理,进而扼杀孩子学习的兴趣。但是如果在孩子学习的过程中,通过各种趣味性十足的游戏,将音乐知识、节奏与旋律渗透入到游戏活动之中,让他们感受到音乐的韵律,也能在一定程度上提高孩子学习音乐的积极性,培养他们学习的兴趣。也就是说,让孩子在玩中去学,不要将之看作是一件乐器,要当成玩的一种方式。
是的,我儿时也接触过此种音乐游戏,之前我也曾提到,我就读于一所艺术幼儿园,艺术幼儿园注重孩子艺术方面的培养,不仅开设了乐器学习课程,也设置了音乐课。在音乐课中,老师们会伴随着音乐与孩子一起进行小游戏,让孩子在游戏中感受音乐。我觉得,在幼儿音乐教育中,感受是最重要的,你可以不告诉孩子这是什么节奏型,但是你要通过儿歌、童谣、游戏等,让孩子们一边玩一边唱,去感受音乐的元素,这都能为他们学习音乐或是乐器带来帮助与好处,其也对孩子们未来的艺术之路做出了铺垫。
这是肯定的,自幼接受古筝启蒙教育,让我养成了良好的音乐习惯,古筝一直伴随着我成长,让我不会对它陌生,好像是古筝已成为我身体的一部分,成为我的习惯,进而学习起来更为得心应手、游刃有余。另外,值得注意的一点就是,接受音乐启蒙教育一定要找一名好的老师,注重学习方法。华音:自1996年起至今,您一直跟随著名古筝演奏家、教育家,中央音乐学院民乐系教授、陕西筝派代表人周望老师学习古筝演奏,这是否可以说明,从那时开始您就已经想好迈上古筝演奏的道路了呢?活跃于国内外乐坛并享有声誉的周望老师,是中国古筝领域乃至民族器乐领域的优秀人才,其任教过程中,多次出访港、澳、台及东南亚、美国、日本等地讲学、演出,培养了众多古筝演奏的佼佼者,可以说,普天下想与周望老师习筝的人非常多,像具有极更高音乐天赋的孩子、专业音乐院校攻读古筝演奏的莘莘学子、以及对于古筝艺术有着极大兴趣的成年人都希望拜师周望老师门下,随其学习古筝演奏,我们想知道,您又是因何机缘认识了周望老师呢?笔者认为,想必周望老师在收徒之时一定有着非常严格且苛刻的考核吧,那么,您当时的心情如何呢?俗话道:严师出高徒,即一丝不苟的好老师才能教出本领高超的好学生,由此看来,周望老师是否对您的要求十分严格呢?且这种严格又是从哪些点点滴滴中体现出来的呢?也请您列举一两件使您印象深刻、难以忘怀的事情为我们谈一谈吧。据笔者了解到,您同时还师从中国广播民族乐团青年古筝演奏家周展老师,周展老师作为周望老师的亲弟弟,就您个人感受到的而言,从教学方法、教育理念等诸多方面来讲,其与周望老师有何不同之处呢?当下的筝坛,男性演奏家可谓少之又少,那么,周展老师的教学是否也为您的演奏增添了阳刚的风骨呢?周展老师经多年历练,其演奏风格粗犷与细腻并存,硬朗而纯朴,吸收了多种音乐元素的风格,并传承发扬了长辈与各流派演奏之精华,大胆尝试不同的演奏形式,多次表演世界首演作品,听众无不为之折服!那么,周展老师最让您折服的是什么,或是哪一首作品呢?孙润:实际上,筝一直是伴随着我成长的,我也一直将习筝当作是我的爱好,毕竟专业古筝演奏的道路是非常艰辛的。但是我个人非常喜欢音乐、喜欢古筝,并且通过习筝拓宽了我的音乐视野,在习筝的过程中,我接触到了更多的音乐形式,喜欢上了更多的乐器,像是我后来还学习了钢琴、大提琴,都是为了拓宽自己的眼界,丰富自己的音乐素养,学习其它乐器的同时,通过对比各种各样乐器的演奏方式、乐曲风格,反过来又会对我的习筝带来促进的作用,让我更清楚地理解了筝的特点。
1996年时,我年仅7、8岁,具体与周望老师结识的过程,已经记得不太清楚了,印象中是通过父亲的朋友介绍,进而与周望老师相识。现在回想起来,能拜在周望老师门下习筝,令我感觉自己是非常幸运的。
这方面确实没有什么印象了,但周望老师一直以严格、细致、认真、严谨的态度对待教学,每一次跟随她上课,都能为我的音乐上或是技术上带来新的飞跃。
虽然我是以业余爱好者的身份跟随周望老师习筝,但周望老师一视同仁,对我的要求一直都非常严格、细致。在教学中,她传授给我的知识或是技巧,要求我必须立刻在课上反映出来,而不像有些老师将知识或是技巧传授给你,让你回家去练。尤其是在基本功训练方面,这一点的要求是非常苛刻的。在乐曲方面,周望老师对音色的处理同样严谨,对每一个音的音质都有非常高的要求,比如说我弹奏曲子时节奏不准,周望老师会立刻喊停,让我先唱,直到把节奏唱准了再弹。这些细致的要求还有很多,我就不在此一一叙述了。另外,周望老师不仅要求学生技术要过关,在音乐处理、音乐情感方面,都要求学生要有自己的想法,她会引导学生去想象、去思考音乐。还记得我初学摇指技术时,怎么也找不到感觉,这时候周望老师用铅笔做出摇指的动作快速地在纸上来回划,通过铅笔划出的轻重,让我直观地看到摇指的用力是在每次动作的开始发力,而她会要求我当时就要做出来,若是无法完成她会用各种方式,想尽办法让你理解,直到掌握为止。这些事情无一不体现周望老师对待教学严格、细致、认真、严谨的态度。
就教学理念而言,周望老师与周展老师的理念很相似,对待教学都非常严格,且注重对传统作品韵味的把握。而就教学风格来讲,两人之间又有较大的不同。周望老师的教学风格细腻、细致,她将音乐感情放在第一位,对乐曲韵味把握、音乐性、情感内涵、音乐张力、表现力、音乐理解以及动作,哪怕是一个眼神她都会严格要求,一定要与乐曲的内涵相符合。周望老师一般是让学生独奏,以便她能听清楚你的每一个音,细抠你的音色。而周展老师在教学上会从另一个角度去把握,更偏向于宏观,他会采用与学生一起合奏的方式教学,让学生在合奏中直观、整体地感觉乐曲。
我觉得这个问题与两方面有关,一个是性别,一个是性格。由于性别上的差异,男性演奏家与女性演奏家,在诠释同一首作品时,其所侧重的角度与切入点是不同的,以《临安遗恨》这首作品为例,女性演奏家在诠释时,更注重情感的演绎,侧重于岳飞内心复杂的情感,而男性演奏家更注重塑造岳飞阳刚的形象感。而就我的性格而言,并不是纯粹女性化的性格,带有一些阳刚味,因此我的演奏之中也增添了一些阳刚的风骨。
周展老师最让我折服的是他演奏的《铁马吟》,这首作品是用古筝去模仿古琴的音色,略带一丝禅意。周展老师的演奏韵味十足,且洒脱、大气、蕴含风骨,每一聆听都像是经过了一次心灵的SPA,给人以山风拂面之感,令人心旷神怡、非常清爽。华音:刚刚笔者也曾提及到,您除了师从中央音乐学院古筝演奏专业周望教授,以及中国广播民族乐团青年古筝演奏家周展老师外,还经常受到著名秦筝大师周延甲教授的亲自指点。众所周知,周展与周望老师不仅是周延甲教授的弟子,更是他的筝艺传人,虽然其三位均以演奏陕西筝派为长,然而,周展与周望这两位中青年的演奏家,与老一辈的艺术家周延甲先生,在表现作品技术技巧、诠释作品风格内涵、处理作品细节方面等诸多方面,又有着各自怎样的特点与不同呢?陕西筝派作为古筝一大派别,不仅吸引着专业、职业的古筝学习者与演奏者,还聚集了众多筝乐、民乐粉丝关注于此,那么,之所以这么多人都喜欢并热爱陕西筝派,您认为,其魅力都体现在哪些方面呢?据笔者了解到,您出生并成长于北京,自小接受北京文化的熏陶,是一位地地道道的北京人。在笔者看来,让北京人学习说外乡话已然十分困难,就更不用提让您的音乐语言陕西风味十足了。就您个人而言,您又是如何让您手中的古筝说出特色、韵味十足的陕西话呢?传统筝乐派别分为热情奔放的山东筝派、绮丽幽雅的浙江筝派、缠绵悱恻的潮州筝派、悠扬深长的客家筝派、曲高技妙的河南筝派、古朴传统的福建筝派,以及委婉抒情的陕西筝派等等,在笔者看来,每家流派都有各自之所长,继而若使自己所演奏的作品达到更高的艺术层次,展现出作品本身所具有的魅力,就在于强调演奏中对于作品韵律、韵味的表现,对此您认为,怎样才能把握、掌握好地方性风格的韵律与韵味呢?秦筝曲目中不少是由根据迷胡音乐改编与订谱的筝曲,我们想知道,您在演奏迷胡音乐,使秦筝归秦的过程中又有哪些心得体会呢?孙润:如您所说,周延甲老师、周望老师、周展老师虽均以演奏陕西筝派为擅长,但他们在表现作品技术技巧、诠释作品风格内涵、处理作品细节方面等诸多方面,都有着各自的特点,毕竟每位演奏者对筝都有着各自不同的理解与诠释。周延甲老师非常博学,眼界与知识面都非常宽广,教学经验非常丰富,且在历史、文化方面有着极高的造诣,跟随周延甲老师学习,令我在积淀历史文化与积累教学经验方面获益匪浅。周延甲老师的教学风格是启发式教学,他会用各种方式方法去启发学生思考音乐,去开拓学生的思路,会根据不同的学生列举不同的例子,既通俗又幽默,让我们一听就懂,进而对音乐去想象、去思考、去理解。在艺术上,周延甲老师开创陕西筝派的同时,又兼收了其它各个流派的风格与特点,他一贯秉承:筝是仁智之器,弹筝人要行仁智,弹仁智;做人要仁爱,要宽厚待人,天下筝人是一家的思想。另外,周延甲老师在戏曲艺术方面具有深厚的造诣,不仅他的演奏中能看到戏曲艺术的痕迹,他的创作中也蕴含了浓郁的戏曲韵味。周望老师非常喜欢古典西方音乐,在她的演奏之中,蕴藏着她运用西方音乐的理解反思筝乐的影子。而周展老师特别喜欢摇滚音乐与打击乐,喜欢现代音乐。就处理作品细节方面而言,周延甲老师更注重左手韵味的把握;周望老师非常擅长音乐处理、音乐把握与情绪渲染,对音乐的整体节奏处理的非常紧凑、环环相扣,因此她的演奏特别容易让听者心潮澎湃,与她产生音乐上的共鸣;周展老师擅长对乐曲的整体把握,他的演奏沉稳、具有灵性。
之所以陕西筝乐被大家喜欢与追捧,其原因是在于陕西筝乐有着非常鲜明的调式音阶对比与强烈的感染力。谈及陕西筝乐的魅力,要从它的特点说起,首先是音律上欢音与苦音调式音阶在旋法上的运用,其形成了独特的风格与陕西地方戏曲韵味。欢音与苦音的对比,形成了强烈、不同音乐情绪的反差,特别是苦音的悲怨、忧伤、婉转、缠绵,最能打动人心,深深地撞击着人们内心深处的情感,与演奏者引发共鸣。举例来说,近些年大部分比赛的金奖曲目都是陕西筝派的乐曲,从《秦桑曲》、《姜女泪》、《云裳诉》、到《惙》、《望秦川》,还有近两年来流行的秦筝新作《秦土情》、《新番罗江怨》等等这些乐曲都是表现了悲剧性,而悲剧是艺术表现的最高境界。那些悲情、凄美、壮美的感情,具有非常浓烈的情感化,音乐富于张力,直击人心,无论是听觉还是视觉都具有强烈的艺术感染力和冲击力,充分地展现了西北那种慷慨激越、繁音激楚、热耳酸心的艺术效果。在我看来,这就是陕西筝乐的魅力所在。
要想让手中的古筝说出特色、韵味十足的陕西话,我总结的方法就是多看、多听、多想。虽然我出生并成长于北京,但北京是中国的首都,这里汇聚了全国各地、各个流派的优秀演奏人才,我在这里能听到他们演奏或是创作的地方性韵味十足的作品,还可以去聆听、观摩各个流派风格的音乐会,以及各个流派老师们的讲座。另外,我在北京生活还能接触到各地方的方言或是带有方言口音的普通话,这些都为我掌握地方流派音乐语言带来了非常大的帮助。
从演奏技法上来说,各流派演奏中对于作品韵律、韵味的掌控主要是体现在左手演奏技法中对按、揉、滑、颤的把握,其速度、力度、密度的变化衍生出了不同风格的韵律、韵味。而作品情感方面的处理就与人生的阅历有关了,因为各流派地方性风格的韵律与韵味,都与其地域性、人文性的特点是分不开的。因此对于学筝,我们也不能仅仅将目光停留在筝上面,也要拓宽自己的眼界,广博地去涉猎各类知识,要去了解各地的地域风貌、风土人情、语言以及戏曲艺术,这都对掌握地方流派韵味是非常有帮助的。另外,非常值得注意的一点,我们还可以去了解当地人的性格、生活环境,甚至是当地人的生活习惯与饮食习惯,这同样能帮助我们把握、掌握好地方性风格的韵律与韵味。
迷胡是流行于陕西民间音乐中秦腔、碗碗腔三大剧种之一。迷胡是陕西方言郿鄠的谐音。在陕西关中地区的郿县和鄠县两地,历史上一直流传着唱小曲的传统,这些由许多小曲子串联而成的迷胡音乐,其魅力在于内容丰富、曲调优美,使人听了喜欢到迷迷糊糊陶醉于其中的程度。其音乐非常适合用筝来演奏,由迷胡音乐改编的乐曲在陕西箏曲中成为重要的组成部分。周延甲教授曾在1961年第一次全国古筝教材会议上,将他挖掘并整理精选的十七首《迷胡古箏曲集》首次在古筝教材会议上发表,这本《迷胡古箏曲集》与其他流派的箏曲一起被选入了全国音乐艺术院校古筝专业必修和选修曲目教材中。周延甲教授提出的秦筝归秦,目的就是要让流传了两千多年的秦筝,重新回到本土--陕西,用秦筝来演奏陕西当地群众喜闻乐见的乐曲,使更多的陕西人感受秦筝的魅力,让秦筝说家乡话,表达他们自己的情感,老周老师为此改编创作了大量的秦筝曲,他老人家为发扬秦筝艺术做出了巨大的贡献。华音:自您习筝以来,曾参与过众多国内外比赛并取得了相当优异的成绩,2004年,您荣获东方青少年艺术明星大赛金奖,同年又获得蒲公英中国青少年艺术新人选拔大赛金奖,2011年,您获台湾杯首届海峡两岸古筝音乐大赛金奖,等等。就您所取得的这些荣誉来讲,乍眼一看,一定有很多人认为您是从事古筝演奏专业的学习者,其实不然。通过您的艺术简历,笔者了解到,您是以北京市一级艺术特长生的身份参加的这些比赛,并获得较好的奖项,而并非以一名古筝专业的学生。从您习筝的天资、天赋,自身的勤学苦练,以及周延甲教授一家的帮助中,您成为了一名优秀的古筝演奏者,我们非常想知道,在考取大学之时,您为什么没有选择报考专业的音乐院校,而是选择了非艺术类高校呢?在笔者看来,从高中升入大学是人生的第一转折,而大学毕业恰是人生的第二转折,虽然您并没有迈入音乐学府,专业学习古筝演奏,然当面临第二转折之时,您会不会选择古筝演奏、古筝教育专业作为自己的工作呢?2001年,您录制了第一张个人专辑《孙润古筝专辑》,十年之后,你再次录制发行了第二张个人CD专辑《润语筝音》,作为非古筝演奏专业的学生,在您看来,出版这两张专辑有何特殊的意义呢?孙润:谈及我为何没有选择报考专业音乐院校,有两方面的原因:一方面是我希望自己能全面发展,报考综合类大学也是希望能够广泛涉猎其它知识拓宽自己的眼界,而不是仅仅将目光停留在音乐艺术之上,进而丰富自己的文化底蕴。另一方面,实话来讲,专业演奏也是一条非常艰辛而狭窄的道路,因此,在自娱与娱人之间,我更喜欢自娱。当然我也非常愿意为大家演奏。
就我个人而言,古筝只是我的兴趣,虽然也许将来我不一定只做古筝。但是我非常喜欢古筝演奏和古筝普及教育,并将此作为自己目前的工作重心,现在,我已经在从事古筝教学,我希望我所教授出的学生对传统音乐要有一定的了解,努力做到流派的传承,这也可以说是的我的教学理念吧,希望能有更多的业余爱好者认识、了解我们的传统音乐。
出版这两张专辑首先是在每一个阶段性的时间,给自己留下一份音像形式的纪念,同时也是对自己习筝的思想、对音乐的理解做总结、沉淀。因为我非常喜欢传统筝曲,这两张专辑中也选取了许多经典的传统筝曲,希望通过自己的努力,去继承宏扬古筝传统文化,让大家更多的认识到传统筝曲的魅力。另外,在专辑中我也对流派做了简单的介绍,希望广大爱好者们通过介绍,对不同的流派有基本的认识了解。这两张专辑的英文部分也是我自己翻译的,我用在大学里学习的英语服务于古筝,学有所用,希望通过我的专辑发行,将我们的民族音乐推向国际,把优秀的中国古筝文化介绍给更多的外国朋友们,为继承弘扬祖国的民族音乐尽一点绵薄之力。华音:对华音网站的寄语孙润:天下筝人是一家,感谢华音网站为天下筝人提供的交流平台,感谢华音网站为民族音乐所做出的努力,愿华音越办越好,共同为弘扬民族音乐、民族文化做出更大的贡献!

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