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古筝是由什么材料制作的?

澳门新葡亰网站所有平台 1田步高:华韵乐器有限公司总经理、扬州民族乐器研制厂厂长蘅
娘:华音网站琴筝编辑蘅:多年来您一直从事乐器的制作与教学,今天主要想请您谈一谈古筝的制作和保养方面的内容,可以吗?田:好的。蘅:能否谈一谈你们厂的古筝用木?田:兰考的泡桐木是最理想的,因为泡桐是最好的共振木材,兰考地区都是沙土地,泡桐长得快,木材纹路松,做成乐器发音就松透。我们都是用兰考的泡桐木做古筝的面板。琵琶、扬琴、板胡等等,都是泡桐木的。“柔良莫如桐,坚刚莫如梓”,用梓木和桐木做古琴叫做“桐梓合金”。蘅:据说兰考的泡桐木现在已经供不应求?田:供不应求的现象是有的,主要是出口方面:日本人喜欢用泡桐木来做木拖、做家具,这个出口量比较大。用来做乐器的木材,应该可以说是取之不尽的,泡桐几年就成材了。蘅:面板是泡桐,底板呢?田:做乐器讲究“阴阳相配”,但古筝面板是泡桐,底板通常也用泡桐,叫纯阳琴。田:不过我们厂在底板外面加一层人工板,为了防止开裂,也为了增强音的反射。蘅:龙凤筝有一个专利:叫双弧筝,请介绍一下。田:历来的古筝都是“天圆地平”,上面圆似天,下面平似地,天圆地平的形制造成古筝共鸣箱里的空气体积不均衡。我们为了求得更好的音质,达到这方面的均衡,研制出了双弧筝,就是将底板也通过外力来烘烤变形,成为与面板一样的弧度,这样就形成一个均衡的共鸣箱。它有两个作用:一个是空气柱体积均衡,二是把底板通过外力烘烤变形使底板也处在紧张状态,这样能更好的跟面板协调共振。所以双弧筝的制作成功率一般都高于平底筝。蘅:这样说来,制作的双弧筝,目的是为了音质的提高?田:对。蘅:古筝的音色取决于面板,那么那些红木、楠木做侧板的筝对古筝的音色有没有什么提高?如何体现的?田:面板起共振作用,侧板起牵制共振作用,也可以说是起反射作用。如果侧板跟面板的木质一样疏松的话,发音效果不会好。底板和侧板的作用就是反射,包括筝码、岳山,都必须是硬杂木以上的材质。中国的古筝一般都是采用红木以上的硬木材,这样做出来的筝的音色才会比较理想。如果是用普通的木材,共鸣的效果不好。蘅:您能谈一谈您多年来的古筝制作经验吗?田:我们从上个世纪七十年代开始研制第一代扬州筝,到目前已经二十几年了,我从1986年就开始在扬州市少年宫办厂,在古筝研制的道路上已经走了很长的时间。通过各个方面的总结、反馈,包括我们自己的探求,对古筝作了一些很大的变革,除了我们省级鉴定的双弧筝以外,我们在面板的处理、木材的蒸、煮、干燥等方面也有了自己独特的经验。蘅:能不能具体讲一下?田:关于面板的处理,我们使用的是中国唐代就使用的处理办法,但这属于商业机密,不能公开。面板处理出来以后,纹路很雅很漂亮。另外关于岳山,我们古筝的岳山采取的是双嵌的形制,双镶的工艺。双嵌就是我们把它做成了唐朝的方岳山的形制,唐朝盛行的十三弦筝就是方岳山。现在日本人弹的筝就跟唐朝十三弦筝非常相似,我们也给日本人做筝,他们的岳山就是方的。方岳山有什么好处呢?一般古筝的尼龙缠弦通过岳山下来到骨圈或者到金属圈,这骨圈或者金属圈很容易把弦外缠的尼龙丝刮破,造成
“破皮”现象,影响了筝弦的使用寿命,需要常常换弦,非常麻烦。我们改成方岳山后,弦经过岳山直上直下直接达到牙圈,这过程中没有棱角没有摩擦,增加了筝弦的使用寿命,减少频繁换弦的麻烦,而且方岳山也更美观、大方。我们又加了双嵌条,两边又镶了一个小方框,这样工艺就更精细美观。我们的特色就是双弧、双嵌、双镶,以及面板的特殊处理。蘅:有的筝在弹奏过程中会出现跳码的现象。田:这主要是弦的张力不够。造成弦的张力不够主要有几种原因:一是古筝的纵弧不够。蘅:纵弧不够?田:是的,首先是纵弧不够。这个纵弧应该像抛物线一样,很漂亮。古筝有横向的弧度和纵向的弧度之分。纵弧的标准就是筝码下掉以后,筝弦要紧贴筝面,筝弦能紧贴筝面的它的纵弧就算达标了。但有些筝不是,有些筝是平的,筝码下掉以后弦离筝面有几毫米距离,加上纵弧不够,岳山过高,弦的张力就小了;二是筝码的高度问题。通常是低音区的筝码要比中高音区的高一点,因为低音区的弦粗,为充分的振动需要筝码高一些。筝码的高度过低也会导致弦的张力不够;三是筝码的位置问题。如果筝码离岳山很近,有效弦长很短,也容易产生跳码现象。如果把筝码往左移动一两厘米,再将弦调至标准音高,跳码现象应该会有所改善。第一弦的筝码应该距离前岳山16厘米左右,第八弦的筝码应该在32厘米左右,第十三弦的筝码在49厘米左右,第二十一弦的筝码应该距离后岳山45厘米左右。这个都是专家专门研究后的结果。筝码放得离岳山过近,很难调到标准音高且容易跳码,离岳山过远那左手又不好按弦;四是岳山的高低。岳山过高就显得筝码高度不够。这些因素都会影响古筝的弹奏,容易产生跳码现象。龙凤筝不会产生这种现象的,我们的岳山、筝码等等都是有严格的标准的。蘅:您能给我们谈谈古筝保养方面的知识吗?田:古筝的保养其实并不需要什么特殊的措施。注意不让阳光直接照射,也不要用潮湿的布去擦,手上有油腻时不要碰弦碰面板,筝码不要经常下,筝码一般是不用下掉的,注意室内的温度和湿度,北方冬天往往会使用暖气,湿度太低容易造成木材的开裂,所以注意保持一点的湿度就可以了。平时可以给古筝罩上布罩,防止灰尘。还有就是小孩弹筝要注意尽量不要将筝码碰倒,多米诺现象多了是对古筝有一定的伤害的,筝码的棱角也会压伤古筝疏松的面板。蘅:听说你们的古琴制作也十分精良,口碑很好?田:我们在1992年就曾搞了一次“仿唐古琴鉴定会”全国各地的古琴专家都来的,北京的吴钊……、上海的龚一、河南的丁承运等等等等都参加了。古琴在唐朝最为盛行,制作工艺达到了一个高峰,“李唐雷琴甲天下”,说的就是雷氏做的琴最好,现在流传下来的雷琴价值连城。唐琴的风格是圆,共鸣箱比较大,“唐圆宋扁”,我们做仿唐琴的目的就是为了使发音更圆润,提高它的音色、音质。从古至今,都说古琴难做,好琴难求,影响琴的音色的因素太多了,还有一个,知音难求。以前是文人墨客弹琴,现在国内的大学教授有几个是弹琴的?蘅:我曾看过一则新闻,说是在上个世纪九十年代中,在中国古琴名琴名曲国际鉴赏会上,您带了十几张你们研制的仿唐古琴去北京参展,在不乏唐宋古琴珍品的展示会上一开始并不起眼?田:对,因为对许多琴人来说,清代的琴都不算是“古”琴,更何况是新琴呢。蘅:不过在那次大会最后一天的交流会上,您的一番对古琴制作和现状的阐述令人刮目相看,您带去的仿唐古琴经专家试弹后当即被琴人抢购一空?田:是的,尤其是一张汉木古琴“飞泉”是其中的精品,被好几个人看中,最后被香港的一位唐先生买走了,他曾经痛失一张“飞泉”,他说我们的“飞泉”丝毫不比老“飞泉”差。蘅:除了古筝之外,您还擅长什么乐器吗?田:我多年来一直从事古筝手风琴等乐器的教学工作,还在扬州市小红花艺术团教授手风琴,另外笛子、二胡也都练过。蘅:田老师能给我们弹奏一两曲吗?田:好的,我弹两首筝曲吧,弹得不好,请筝友指教,《出水莲》和《湘妃泪》。

问题:古筝是由哪些材料制作的?

回答:

  1. 面板、底板、侧边板、筝头、筝尾材质

    古筝面板是决定古筝音色好坏的关键,通常有泡桐面板、杉木面板,其中大多都是泡桐木所制成的面板,面板等级的高低主要是看面板纹路是否清晰笔直、纹路间隔是否大致差不多、面板结疤的大小。

    古筝的筝头、筝尾以及侧边一般都会贴上三角板、楠木、红木、紫檀、黑檀这些硬木材质,当然红木、楠木、檀类这些都是名贵木材,有很高的艺术及收藏价值,并且对古筝音色的提升有一定的益处,特别是紫檀尤为明显。有的商家可能会以次充好,拿三角板冒充名贵木材,大家一定要多长心眼,原材料因为自然生长,条纹不会太有规则。

    古筝的框架都是白松的木料,有的古筝制作工艺比较高超,比如音美尔的“挖筝”,就是用整块泡桐木,手工凿开,所以材质也是有所不同。

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  2. 琴弦、琴码

    筝常规的音位排列是五声音阶,许多半音和滑音,以及大二度的按弦和大幅度的颤音,都需左手深度按弦。这就需要钢丝材料的拉伸性能和柔韧性等指标,都能满足演奏的需要。一般来说德国进口的钢丝弦为最好的选择。古筝筝码也需要密度较大的硬木材料,酸枝木和黑檀的琴码都被广泛使用。

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  1. 古筝购买

    1、古筝购买渠道的选择,不是太建议网购,古筝个体都有差异,加之网络上假货也多,还是去实体店挑选较为保险。

    2、品牌选择,如果不具备一定的判别能力,还是选择敦煌、音美尔、朱雀这些口碑好的牌子比较靠谱,敦煌老牌子,知名度高,音美尔音色好,主要从事中高档专业古筝的制作,朱雀北方不易开裂。

    3、购买古筝的时候一定要从音色、质量、做工多方面综合考虑,多听多看,摆好琴码仔细试听,要注意的初听古筝音色不如意,也有可能是琴码没有调节至最佳位置,稍微挪动琴码,说不定会有惊喜。

    澳门新葡亰网站所有平台,4、古筝价格一般都在1500以上,价格太低的古筝买回去可能会影响学习。

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回答:

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由于自己在北方,几乎很少见南方琴。西安音乐学院乐器厂的朱雀古筝算是北方的最长用的琴。今天我就来说说朱雀古筝的材质吧。

面板:

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