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弘扬中华神韵 演绎胡琴经典

最近,香港百利唱片公司发行了《江河水的故事──程秀荣二胡与交响乐专辑》。笔者欣赏了该专辑程秀荣所演奏的四首胡琴经典名曲,大有沙漠之中望绿洲,峡谷松涧见清泉之惊喜与感慨。程君早于1990年初就推出首张个人CD专辑,当时,CD流行不久,那张唱片可能使他成为在香港的胡琴演奏家发行个人CD专辑之第一人。那张封面以『胡琴』为名、碟面则冠以曲名『怀乡行』行书标题的唱片当年风行一时,如今已成了珍藏的对象。相隔十七年之久,程君才推出这张二胡与交响乐专辑,其对艺术的执着和严谨可见一斑。该专辑收录的第一首乐曲是著名作曲家郑冰创作的《第三二胡协奏曲──江河水的故事》,程君与北京爱乐乐团合作默契协调,二胡与交响乐演奏出优美动人的乐章。这是《第三二胡协奏曲──江河水的故事》用交响乐协奏的第一个版本,程君与交响乐的出色演绎,必将使这一版本成为《第三二胡协奏曲─江河水的故事》的经典。程君挥洒自如地运用深沉而浑厚的慢弓,如泣如诉,以二胡那动人心弦的乐韵,向听众叙述了一个古老的传说。抒情处,弓弓蕴情音音凄,弦弦掩抑声声切;激情时,飞指激起万重浪,疾弓泻下千尺瀑。二胡在交响乐队如影随形的协奏下,闪烁着特有的民族光辉,回肠荡气,震撼人心。二胡与交响乐的《江河水的故事》,让听者领略到中西音乐高层次的结合,是中国民族乐器与西洋交响乐团一次成功的交流与对话。这是目前流行的用中国民族乐器,加上电子音乐、爵士鼓,配合而成的中乐流行乐所不能相提并论的。程君演奏的二胡与交响乐协奏的《江河水的故事》,可与二胡协奏曲《长城随想》相媲美,是现代二胡与交响乐协奏的成功典范之作,堪称是中西合璧的“阳春白雪”版本。专辑中的二胡协奏曲《新婚别》,颇使笔者有点意外和担心。乐曲《新婚别》中的主题音乐形象是女性化的,而以前录制《新婚别》CD的演奏家也全是女性。程秀荣君选择演奏《新婚别》,是一次考验胡琴音乐表现力的自我挑战,亦可视为是程君在音乐艺术上的反串表演,能否取得成功,CD的实际效果就是最后的答案。听毕程君演奏的《新婚别》,那委婉缠绵的胡琴乐韵令吾有意外的惊喜,全曲出色的演绎,证明吾之担心是完全不必要的。在第一乐段,委婉秀丽的二胡主题,形象描绘出一位待嫁少女满怀喜悦而娇俏含羞的神态,二胡的力度控制恰到好处。而更温柔娇羞的胡琴乐韵倾诉出悄悄情话,与低音弦乐深情对答,刻划出洞房花烛夜,新婚夫妇山盟海誓之动人情景。第二乐段,程君发挥出擅于快弓的特长,二胡演奏出扣人心弦的散板,激愤地表现出音乐主题的惊恐不安。华彩乐段,二胡运用如掩泣、如哀号的上下滑音,表现出“暮婚晨告别,无乃太匆忙”的悲愤心情。第三乐段,二胡运用强弱变化的揉弦,上下滑音、颤音,再加上抑扬顿挫的弓法变换,刻划出主题音乐“君今往死地,沉痛迫中肠”的凄惨心情。尾声中,二胡演奏出无奈的主题,依依不舍地远去,演绎出“人事多错迕,与君永相望”的哀叹与惆怅。程君运用炉火纯青的技艺,演绎出如诗般的胡琴乐韵,牵引听众进入了杜甫名诗篇的意境,展示了一回胡琴音乐与古典诗境相得益彰的完美艺境。程君那委婉迷人的胡琴音乐,成功塑造出丰满的女性化音乐形象,展现出其令人佩服的胡琴多元化表演之艺术风采。程君在演奏经典名曲《二泉映月》亦有独到之处,其速度略为放慢,表现出一种深邃浩瀚的音乐艺境。起伏跌宕的胡琴乐韵里,好似看到那一串表现了程君动静相宜、刚柔并济的全面胡琴演奏技艺。一串坎坷人生的深深脚印,发泄着追昔抚今的满腔情感:忆峥嵘岁月,春夏秋冬,花开花落添惆怅;看冷暖人生,悲欢离合,潮起潮落叹沧桑。而《赛马》则如飞瀑直下三千尺,乐曲激情奔腾。飞驰的旋律中,犹如听到马蹄阵阵,马嘶震空,形象地描绘出万马奔腾的热烈场面。两首二胡经典名曲,一动一静,是风格截然不同的乐曲。程君却能挥洒自如地演绎出不同风格、不同时代的乐曲,这充分程秀荣二胡与交响乐专辑《江河水的故事》,全是胡琴经典名曲,份量很重。程君在距其首张二胡专辑问世十七年后选择录制这一专辑,表现出其对中国传统音乐文化的重视及对艺术的严谨态度。也是他十七年二胡人生的一次反思,十七年心路历程的真实写照!
如今的乐坛,产生一种偏见,认为传统的作品水平不高,不值得认真演奏与推广。程秀荣二胡与交响乐专辑之面世,正是对以上偏见的最有力批判。程君以其雄厚的演奏实力,充满自信地成功演奏了多首经典名曲。聆听二胡与交响乐专辑《江河水的故事》,有如经历了一趟中国民族音乐经典之旅,从中我们欣赏到那优美动人的胡琴乐韵,领略到中国民族音乐那奇妙而迷人的意境。经典名曲百听不厌,中华神韵博大精深,其中许多妙处只能神会,难以言传。诸位知音者若有缘尽早欣赏《江河水的故事》,乐在其中,妙不可言澳门新葡亰免费网址,!

澳门新葡亰免费网址 1   《红梅随想曲》是著名作曲家吴厚元一九八零年为二胡与管弦乐队所写的一首单乐章协奏曲,是以歌剧《江姐》主题曲《红梅赞》及部分旋律等音乐片断为素材而重新构思创作而成的。她以宏大的气势,悲壮的情调,深刻地塑造了女英雄江姐的高大形象,讴歌了她的革命理想、情操和大义凛然的英雄气节,进而表现了人们将这些美好的品格化作对红梅的向往和赞颂。  这部作品最可贵的创作特色是它能鼓动人心。作者破除常规,不以一般写法——用歌剧的情节来叙事,而用音乐素材重新构思创作,用抒怀的表现手段,描写内心感情起伏的波涛。  全曲由引子与四个部分组成。作者兼收并蓄民族民间器乐曲和西洋交响音乐的写法,由一个引子及四个部分将整个乐思深刻地表达出来。  曲首的引子二胡与乐团的呼应交织起来,似序曲般地将音乐带入第一部分。引子部分为中速,稍自由的散板,由三个乐句组成,独奏二胡在协奏乐队的音响烘托下,第一乐句以冲锋号般奏出主调动机,瞬间展开气势磅礴的音乐情绪,演奏时要注意两手配合,左手按弦干净而准确,右手运功强而宽,同时注意揉弦的运用,以大幅度和较快频率的揉弦奏出饱满而浑厚的音响。第二乐句为四个小节,句型和第一句相同,乐句开始为上四度的音型模进,音乐情绪更加激昂。第三乐句较长,且更加流畅自由充满着悲壮的气氛,演奏时要注意八度音的音准和自然泛音的音质。  第一部分以《红梅赞》的旋律为主题并加以变奏与展开。旋律的一开始就有八度的大跳进行,而对二胡到高音区时音质和音量的把握也是对演奏者的考验,这个部分分为四个乐段,以四种不同形态的变奏加以呈示,演奏者要注意对音乐情绪的把握和安排,由静到动,先采用较慢频率和较小幅度的滚揉发展到由以滚压结合的揉弦和饱满运弓。而在旋律下行中,要把音质和音量慢慢收敛回来,可通过渐慢的处理手法表现出声乐化的歌唱主题中对光明无限向往之情。  第二部分为活泼的小快板,在乐团热烈的节奏音型伴奏下,二胡奏出了副部主题,刻划出充满理想的乐观主义精神,表达出红梅在面对困难时的不屈精神。此部分由八个乐段组成。在以音型模进为手法的第一段为主奏乐器的进入做好铺垫后,第二段以主题动机发展而成,充满着朝气蓬勃、积极乐观的情绪。在演奏上左右手的配合显得尤为重要,合理分配长短工,注意运弓的连与断,使音乐赋有生命力。第三段是第二段的加花和变奏,建议运用自然跳弓使发音更具颗粒性,整体力度较上一乐段较弱形成对比。第四段是紧拉慢唱的歌唱性乐段,音乐内涵深刻,充满对正义、理想的求索和坚定信念的意蕴。曲中连弓需用唱功以至全弓演奏,做到发音舒展通透,全身心投入曲中诉说般奏出每一个音符来把握好乐句的呼吸和情感的表达。第五段再现主调由乐队奏出,二胡在下半句以坚毅的气质奏出流动性的快速音型。第六段带有四川民歌特色,演奏时须将旋律中的切分音弓法,变化力度等技法通过调节长短弓位等来体现游击队员们乐观的精神风貌。第七乐段中主题音乐由乐队奏出,二胡与乐队构成对位旋律,所以二胡应注意控制音量和处理,有复调的观念与伴奏乐队融为一个整体。第八乐段旋律及奏法与第二乐段相同,但气氛却紧张得多,快速音型与乐队旋律对接更志,似与乐队抗衡,所以发音须具有穿透力。  第三部分可以分为散板、慢板和快板三个段落。散板段落借鉴了戏剧唱腔中的拖腔手法,二胡在主旋律中虽是长音,但却有强大的驱动力,演奏时应兼顾到伴奏的节奏音型使旋律充满一种不断向前涌动的动力,变现江姐义正言辞,怒斥敌人的愤慨之情。慢板段落是一段深情柔美而空旷的慢板,把二胡酷似人声的音色发挥得淋漓尽致,演奏者要以情带声,左手的按弦和揉弦及右手的运弓换弦等须紧密配合音乐情绪的变化以加以调整,完美抒发革命者的浩然正气和高尚情操。快板段落极富冲击力,由两个乐段组成。第一乐段采用紧打慢唱的戏剧化表现形式,演奏时要注意快速跳把的准确性,并在渐快和不断上行的节奏型变化中使音乐富有冲击力,第二段为乐曲的高潮乐段,节奏型动感十足,技巧性的十六分音符与分解和弦的变化使音乐充满和声动力,同时演奏者要注意重音和强弱变化,表现出乐句层次感。(此段的感人程度,堪比《梁祝》,且有过之而无不及!)。  第四部分是全曲的再现和总结,由乐团奏出了《红梅赞》的主题音乐,歌颂了三九严寒何所惧的红梅品格和勇往直前的奋斗精神,从而将全曲推向高潮,最后用副部在主调上的再现作为急板的结尾部,二胡与乐队的角力更加激烈,乐队最后奏出主题,以磅礡的气势结束在核心主题音乐中,表示不屈的红梅精神最终都会取得胜利,就好像红梅花儿开,朵朵放光彩。再现乐段演奏时饱满运弓,音色须嘹亮具有穿透力,双手配合干净利落。为使乐曲的结尾更具气势,演奏时要做好适当弱起以增加渐强、推进的空间。?  熟悉《梁祝》的朋友知道与著名的小提琴协奏曲《梁祝》相比较,二胡协奏曲《红梅随想曲》的音乐结构形式及表现手法极其相似。比如:在引子呈示部部分,两者皆灵活运用了长笛这一音乐表现形式。在《梁祝》的呈示部,在轻柔的弦乐颤音背景上,长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律,接着,双簧管以柔和抒情的引子主题展示出一幅风和日丽、春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。而在《红梅随想曲》的引子部分,同样是由悠扬的长笛牵引出二胡不急不徐、深情优美的吟唱,展示出隆冬时节红梅含苞欲放的画面。其次,两者在展开部、再现部的音乐表现形式及艺术表现力均不相伯仲,其中,在展开部的后半部分,《红梅随想曲》甚至更优于《梁祝》。

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