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京剧名琴师——聂鑫森

清脆响亮的乐声,铿锵硬朗的曲调,昂扬高亢的旋律,听着京胡拉出来的优美旋律,仿佛早已超脱了那间小小的屋子,进入了一个更为广袤的空间。
在那儿享受着那份酣畅淋漓,那份荡气回肠。用京胡拉出这么优美旋律的琴师是下关区大街社区的秦国民师傅,他今年77岁了。他的眼神、他的举止中京剧的影子无处不在。
秦国民告诉记者,他从7岁就开始学唱京剧。“那时候,我看到舅舅在唱京剧,觉得很有意思,于是就跟他学。”他说,那时并没有机会去拉京胡。真正开始学习拉京胡,他已经15岁了。从此,京胡就成了秦国民生活中必不可少的一部分。
在学习拉京胡的过程中,秦国民最开心也最难以忘怀的事情,就是遇到了著名的京剧琴师李慕良。
“那是在1954年。”秦国民回忆说,当他得知李慕良要来南京演出时,他就写了一封信到李慕良要演出的地方,希望能与著名的琴师见面。让秦国民喜出望外的是,他竟然收到了回信,李慕良要见他。
“他看了看我的手,接着就让我拉给他听。”秦国民说,当时他拉了一段“二簧倒板”,拉完之后李慕良对他大加赞许,并对他说南京就只收他一个徒弟了。
随后,在李慕良在南京几天的演出中,秦国民有幸在后台近距离观看大师的风采。
“在后台,我近距离地观察了他拉京胡的指法,并模仿练习。”秦国民说,要拉好京胡,除了有良好的指法外,还有就是要不断地练习。而秦国民每天都在练习,十年如一日。谈起与李慕良这次接触的场景,秦国民至今还历历在目。
除了近距离观察李慕良演出外,秦国民还从大师那儿学到了一些维护京胡的方法。
“他告诉我阴雨天和梅雨季节不要拉京胡。这样,就可以防止京胡受潮。”秦国民说,现在如果阴雨天练习京胡,他都会用一些快要被淘汰的京胡,他自己对京胡特别呵护,在家里专门用一个衣橱来放他的京胡。每把京胡他都用布包了起来,并在外面加了个皮套子。
“我家的京胡几乎每把都有60多年的历史,可声音依然悦耳动听,刚刚拉的那把京胡就是其中之一。”

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张伯驹生前所著的《红毹纪梦诗注》中,以诗高度赞美曾经与谭鑫培、梅兰芳合作过的名琴师徐兰沅:腔调谭梅知最深,戏材积似等身金,不来兰竹轩中看,谁解胡琴是八音?

京剧演出前,在打字幕时,除打出什么演员扮演什么角色之外,还有琴师和鼓师的名字是必须示之于众的,称为操琴与司鼓,可见这两个行当的崇荣地位。

京剧名角一般都有自己的专职琴师,也就是说,这位琴师只为这位名角伴奏。他与名角的关系十分亲密,多在师友之间,平日也常在一起切磋。

优秀的琴师,熟悉京剧的各个行当、各个流派的唱腔特点,曲谱烂熟于心,指法极为老到,这还只是必备的常态。如果他长期与一位名角合作,对于名角的心性脾气,更会时刻关注。演出之前,琴师要观察出名角今天的心情怎么样,嗓子在没在家。如果名角心情好,嗓子在家,兴许某个小腔儿就翻高了唱,也可以多拖上几板;反之,可能该翻高的也会走平,该拖腔儿的会匆匆结束。琴师拉琴得贴上去,这就需要在平常所备的准稿子外,还得备上小稿子,以应付各种变化。

澳门新葡亰网站所有平台,另外,琴师要看名角在什么戏园子演出,不同戏园子的观众有不同的口味,在伴奏时要迎合观众的喜好。还要注意舞台上与名角配戏的是哪些伙伴,他们属于哪个流派,伴奏时要能够区别开来,不能强求一致。

琴师也有约定俗成的规矩:不到万不得已,不能借故脱场突然不来伴奏了;不能在伴奏时阴自己的角儿,弄得琴声与唱腔格格不入;不能不顾剧情,在拉过门时炫耀自己的琴技,与角儿争彩。

马派琴师李慕良,生于湖南长沙,其父李赶三是名丑角。李先是学老生并操琴,后来变声倒仓,便在京胡上狠下功夫。1935年马连良赴长沙演出,经人推荐,收李慕良为学生,以后又成为马的专职琴师。慕良仪表儒雅,身着深色长衫,白衬衣的袖口卷起两道,满面春风,容光焕发,透出了精、气、神慕良先生琴艺高超,可谓心手相印,善于表达丰富的感情,他并不被动地托腔保调,而是有所创新。

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