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京胡知识

“做京胡是个手艺活,手艺活最容易失传,我图的是传承,交友,趁着现在喘气还匀溜,我就要把这口气用在做京胡上,把老祖宗留下来的国粹发扬光大。”
26日,烟台市大庙广场。远远地便可听到一段字正腔圆的京剧唱腔,时而清脆嘹亮,时而婉转激昂,这群老年京剧爱好者多年来一直活跃在烟台街头。
说起唱京剧,他们自然而然地说起制作京胡的老人高峰来。“瞧,我这个京胡,就是他给我做的。”一位老人自豪地拿起手中的京胡:“你打听打听,拉京胡的谁不佩服高峰。”
高峰,何许人也? 上门求一琴者,踏破门槛
怀着一颗好奇心,记者走进烟台市塔山西路16号高峰的家里。
“其实,我叫张光,高峰是我的字,但一般人都知道高峰,不知道张光是谁。”今年78岁的张老,体态偏瘦,身骨硬朗,说起话来也有条有理。见记者来了,张老才放下手中的活计,脱下工作围裙,走出工作间来。原来,由于上门要求订做京胡的人几乎踩破了门槛,尽管烟台最近持续高温,老人也一直在马不停蹄地赶活。
“京胡是中国的传统拉弦乐器,是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。京胡由担子、琴筒、弦轴、千斤钩、弦马、琴弦和弓子等部分构成,琴杆、琴筒都是竹制,琴杆置有千斤钩,筒口蒙蛇皮,用马尾弓拉奏。”张光老人如数家珍。
被老师打走了,又回来了
老人和京胡结缘已经60多年了。“那年,我16岁,家里穷,上不起学,从文登乡下到城里跟老师学徒。”这位老师是一位从北京来的造琴高手,因为某些原因隐姓埋名来到了文登城。那时学徒,一般都要到师傅家里种上三年地,师傅方会传授些皮毛。但这位老师为人却很真诚,确实是认认真真地传授手艺,唯一的缺点就是要求太严格。张光在老师家学徒三四个月后,因为一点小事做得不对,老师便一戒尺打在了张光头上,打得他头破血流,张光哭着跑回了家。爹娘一看,着实心疼,从此,张光不敢再回老师家继续学徒了。
学艺不成去参军。一晃,几年过去了,再次回老家时,张光才知道,老师已经去世了。尽管当年自己是被老师打走的,但当兵的日子里,张光却经常会想起老师的种种好处来。张光赶紧去了老师家,师母一见张光,触景生情大哭一场,之后,便把老师生前关于京胡研究的一大摞手稿全部送给张光。
张光拿着这些资料,心里沉甸甸的。在师母家住了一段时间,帮着她打理庄稼活,之后才离开了老师家。
几十年捣鼓, 吃透“天书”
这些资料,对张光来说如同天书。张光小时候识字不多,老师的手稿全都是些草书,本来也没跟老师学多久做琴工艺的张光,更是看不懂了;找来有学问的同村好友,也是一知半解,更多的资料内容根本无法知晓。
至今,张光的头顶上还能看出当年老师一戒尺留下的伤疤。每当张光摸到这块伤疤时,老师的容貌、师母的重托依稀就在眼前。京胡,似乎已成为张光生命中不可或缺的一部分。
几十年业余捣鼓,张光如醉如痴。退休后,京胡更是占据了他的全部时间和精力,家里的一间卧室成了他的工作间,从早上一睁眼到晚上睡觉前,张光几乎都泡在里面。“老头子连晚上说梦话念叨的都是京胡。”老伴说。
功夫不负有心人。实践,让他不仅吃透了老师遗留的“天书”,还有了诸多创新。
工具改良,技艺大精
多年来,制作京胡的手艺都是沿袭着最古老的办法——刀刻,工具直接影响工艺,也影响着京胡音质的稳定。但张光用自己发明制作的小工具来操作后效率大大提高,工艺更精准,做出的京胡声音也更纯净。
“以前我用传统刀刻方法制作京胡时,3天才能做一把,不但速度慢,而且做工粗糙。能不能把老祖宗留下来的手艺活和现代化的工具结合一下呢?你看我现在,每天能做出5把京胡,质量稳定,做工精细。”张老自豪地说。
说话间,张光就拿出了京胡的部件之一——担子。原材料必须是一根有5个节的竹子。“首先必须5个节,长短要合适,上粗下细、竹竿笔直。”供应商供的货,一堆货能拣出几个够标准的就不错。
做个好担子,最重要工艺就是要做好一头的“哨口”和一头的圆孔,否则这个担子材料再好,也是个废品。“要想做出哨口,大家都是用小刀抠,这样宽约一寸、高约三毫米的哨口,抠上一小时也弄不出来,但我制作哨口就很容易了,用自制的小砂轮一分来钟就能做出一个;而且,哨口尺寸绝对都是一样的。”担子上半部分的圆孔,手工很难抠圆,容易出现次品。张光发明了一种多功能钻头,三种工序同时进行,每个孔绝对正圆。
把这口气用在做京胡上
张光没有系统地学过乐理,但他确实是个聪明人,吹拉弹唱样样精通,看着谱就能拉出曲来。爱好琴的人评价张光制作的京胡,声音圆润、纯净,无论从哪个方向去听,那声音总是音量足,音质好,清澈圆润,有着动人心弦的穿透力。
张光说,凡是喜欢京胡的人都是我的朋友。在张光的家里,几乎每天宾客不断,胶东一些出名的京剧票友、琴师,都是张光家里的常客,有的甚至从北京专程来讨教。
随着老人年事渐高,子女们都劝他:咱家经济条件也不错,不要再做京胡了。但张光很执著,他说:“做京胡是个手艺活,手艺活最容易失传,我图的是传承、交友,趁着现在喘气还匀溜,我就要把这口气用在做京胡上,把老祖宗留下来的国粹发扬光大。”

京胡小知识京胡,又称胡琴。拉弦乐器。清代中叶以来,随着京剧的形成,在民间传统拉弦乐器基础上改制而成。早期琴杆短、琴筒小,蒙蟒皮或蛇皮,张丝弦,用软弓拉奏,称软弓…

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京胡,又称胡琴。拉弦乐器。

清代中叶以来,随着京剧的形成,在民间传统拉弦乐器基础上改制而成。早期琴杆短、琴筒小,蒙蟒皮或蛇皮,张丝弦,用软弓拉奏,称软弓胡琴。十九世纪后出现硬弓。二十世纪上半叶形成今日形制。本世纪五十年代始用钢丝弦。

琴杆又称担子,全长49厘米。用五节紫竹、白竹制。上方第一、二两节置弦轴,底节插入琴筒,筒里的杆上开长方形对穿的“风口”,产生复共鸣。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米,用毛竹制,前口蒙蛇皮,后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制,上拴马尾,长74厘米。张二弦,设有“千斤”。五度定弦,据唱腔和曲牌不同分别为:反二簧do、Sol弦,二簧Sol、re弦,西皮Ia、mi弦,反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二簧京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。

演奏时,坐姿,琴筒置于左腿上,琴杆向左稍倾斜,左手持琴杆按弦,右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。

弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等,指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器,也用于其它剧种。独奏曲多源于京剧曲牌,如《小开门》、《夜深沉》。

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