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林吉良阮乐艺术讲奏会在沈阳举办

澳门新葡亰网站所有平台,“天大?地大?”,“宇宙起源之前是什么”,“时光流转,万物流动”......这些字眼看上去似乎是一位哲学家正在思考的问题。事实上,这是林吉良先生在他艺术生涯五十年阮乐作品讲奏会上的开篇之言。
在林先生看来,音乐行于天地之间,在混沌初开之时音乐就产生了。自然,人,草木......万物在流动,在流动中产生了韵律,这就是音乐的根。
于是,在《石头吟》里我们听到了天辽地阔,听到了一块人类生活的石头行于浩淼的宇宙中,听到了所有石头的吟唱;听到了《流》,听到了风在流动,水在流动,生命在流动。这是随心而动的音乐,这是自然与人的和谐之音。
“冷冷七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹”--唐人刘长卿的这首诗映照出林吉良先生五十年来求艺路上的艰辛和清苦......少年时期失去双亲的痛苦,青年时期求艺路上的坎坷,中年时期遭受排挤的人生磨难,成就了今天的阮乐大师。感谢这些无常的人生历练,使得林先生走到了生活中,走到了真处!在他的琴声里听不到苦味悲味,哀而不伤,于低旋回转处总能听到一个清晰地活泼地生命之音,向上,向上......《风摇竹》如是,《花下醉》如是。这就是先生的“性灵”“童心”.“童心者,真心也”“童心者,心之初也”
“真心”“真性情”始终贯穿于先生的音乐创作之中。因此,在《睡莲》中,他“折繁音于孤韵”,音色简净而又有无尽的自然,清逸,含蓄,深远之味。在他并不复杂炫耀的演奏技巧中,在他灵动的指间,无边月色下,睡莲的落落清姿,遥遥淡影,缓缓地盛开在所有听者的眼前,展露出莲的高洁品格---不趋炎附势,不追逐名利,守得住寂寞,而这恰恰谙合了林吉良先生的艺术品格。他“用琴讲话”讲出了从他心中自然流淌出来的音乐;他“让琴讲话”讲出了山水清音,胸中万象。
有人说,林吉良的音乐小情小调太多,孤芳自赏太多。“不错,在艺术上,就是这种孤芳自赏才能出东西。”林先生的回答令听者动容!敢做如此回答,放眼望去,当下恐怕没有几人。“有境界则自成高格”,听琴的人从他们认为的所谓小情小调中显然是没有听到林先生的“弦外之音”。在他的音乐中“境界”有大小之别,大者如《满江红》《关东古韵》,气象宏大雄壮;小者如《睡莲》《花下醉》,意象轻灵幽美......难怪千年来“巍巍乎高山,汤汤乎流水”的知音难觅,这种境界,格调,没有真心真性情是无法在他的音乐世界中与他对话的。
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”晋人阮咸抱着他的琴在竹林中逍遥而过。他听过的风,看过的云,嗅到的芬芳,直越千年之后,恰此时,林吉良先生轻弹慢挑,思接千古......而我们有幸听到了那时的风,看到了那时的云,嗅到了那时的芬芳。

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8月12日,由辽宁省民族管弦乐学会主办,辽宁省阮专业委员会承办的“林吉良阮乐艺术讲奏会”在沈阳金利宾馆学术报告厅举办。这是继“林吉良阮乐艺术研讨会”与“林吉良作品音乐会”之后的又一次盛会。
来自北京、上海、黑龙江、吉林、山东、陕西、河南、湖南等省以及新加坡等地区的八十余位同行参加了会议,报告厅里座无虚席、盛况空前,部分地区的同行专此发来贺电并敬送花篮,祝贺讲奏会的举办。在讲奏会期间,各地同行代表踊跃发言,称赞林吉良先生在中国传统文化方面所作出的努力,特别是在阮专业的建设与阮乐发展方面所作出的巨大贡献。
在讲奏会上,林吉良先生系统地介绍了阮专业的发展与其所创作阮乐作品,并着重讲述了其具有代表性作品的创作背景与风格特征、演奏要领与作品内涵展示等方面的精彩讲座,同时,林先生以深厚的功力演奏了部分作品,博得与会者的称赞;部分学生以其精湛的演奏展示着部分具有代表性作品的深刻内涵……就此,林先生着重介绍了作品创作的过程以及民族风情在作品中体现的手段、不断的学习是发展的基础,综合社会生活是创作的源泉……
林吉良先生,是一位在全国具有较大影响、值得称颂的音乐家,他用自己多年的辛勤耕耘与孜孜以求的精神,多次填补了中国阮乐在发展中的空白,为阮专业的建设与发展做出了很大的贡献,得到了业内人士的一致敬仰……林先生是沈阳音乐学院客座教授、新加坡莱佛士音乐学院客座教授、中国民族管弦乐学会阮专业委员会名誉会长、辽宁省民族管弦乐学会副会长兼阮专业委员会会长。在他的辛勤努力中,为了民族音乐事业的建设与发展做出了许多贡献,即:他是我国第一位进行中音柳琴的改革者……
他是首次向音乐学院输送阮专业的学生,使得中国的音乐学院第一次开设阮专业,也是向各个音乐学院输送阮学生最多的一位音乐家……他是中国第一个出版阮作品的音乐家,从而填补了中国出版物没有阮乐作品的空白……他是是中国阮演奏作品创作量最多的作曲家……在目前所出版的《阮演奏法》类的教材中,《林吉良阮拨弹法》与《林吉良阮曲选》是目前唯一的一套全部采用自己辛勤创作而编撰的专著……他是第一个立意阮族系列改革的探索者……他以勤于耕耘、锐意创新的精神,为民族音乐的建设与发展而不断地添砖加瓦,培育越来越多的优秀学生,通过不断的传承,使得阮乐在民族音乐百花园中绽放出越来越鲜艳的花朵……
林先生是一位具有远见卓识的音乐家。阮,具有悠久的历史,但在发展的过程中,曾有过辉煌,又一度出现了发展缓慢的趋势,在民族乐队的建制中,这一具有悠久历史的乐器在保留与流传的过程中成为被人们认为是不能够独奏的乐器而被逐渐淡化……处于一种只能伴奏而无独奏乐曲的乐器。由于种种的缘故,使得这件乐器没有独自的演奏技法、没有统一的定弦、甚至没有一首独奏作品等等。这对于具有悠久历史的乐器在几千年的流传过程中来说,虽然史书中记载了很多这件乐器的演奏,但却没有一首作品得以保存,对此,不能不说是一件遗憾。在这种情形下,林先生在自身所具有深厚的民族音乐理论的支持下,借鉴相关乐器演奏的理论与方法,潜心研究、锐意创新,对其进行了大胆的尝试与改良,付出了三十余年的艰辛努力……并于1981年4月在人民音乐出版社首次发表了中阮独奏曲《赞歌》、《凤凰花开》等,从而填补了没有阮独奏曲的空白。之后,人民音乐出版社又邀请其整理了16首阮曲,编入《阮曲第一、二集》。
翻开《中国民族器乐曲主题辞典》,其中的阮作品目录中具有代表性的作品基本上都是出自于林先生之手,这在中国器乐作品中是罕见的,这里融入了几十年的心血与汗水,在其《林吉良阮拨弹法》与《林吉良阮曲集》中可以看出,其中所有的演奏理论与方法以及练习曲都属于林先生个人所为,这在乐器演奏教材中是极为少见的,可以说是首屈一指的。可见其浩大的工程与所融入的心血……无疑这里融入了林先生在勇于探索、锐意开拓的征途中阶段性的总结与展示,为专业的进一步发展奠定了深厚的基础。这是目前多见阮专业演奏书籍中唯一的全部以自己创编作品的专著,实为阮专业珍贵之书籍。
在各种海内外民族乐器比赛与全国民族乐器考级的指定作品中,林吉良先生的作品占有重要的位置,在开创与发展阮专业的征途中,林吉良先生为不断丰富、发展阮的演奏事业与专业理论研究做出了突出的贡献。
在林先生所做出研究成果方面而言,他正是属于在时代不断发展中所涌现出来的探求者,是一位值得称颂的“拓荒人”。因为正是在他博采众长、扎实勤奋的努力下,使得阮这件古老的乐器能够生发出时代的强音;也正是在他孜孜以求的探索中,使得这件乐器焕发出新的活力,在民族音乐的百花园中吐露出其醇厚的芬芳。
林先生在弘扬民族传统文化方面,尤其注重于传统音乐文化的继承与发展,为祖国培育出了一大批在国内外具有影响的阮乐演奏家与教育家,并在各音乐学院与表演团体发挥着积极的作用,为事业的发展奠定了良好的布局与梯队,其门下的学子在参加各项比赛中分别获得多项大奖,得到了充分的肯定和普遍的称赞。此外,国内外众多阮乐演奏家相继来到辽宁,师从林吉良先生进行专业方面的学习,使得阮乐具有更加广泛的影响力……
在辛勤的耕耘中,林先生正在以自身的实际行动为专业发展的更加科学化、规范化和系统化在做出新的探索,成为阮乐事业建设的深厚基础并为事业的进一步发展开创了良好的空间。
他的名字已经成为中国阮乐的代名词,习阮的人都知道林吉良,他的作品是阮乐界必须演奏的,林吉良的名字伴随着阮乐的发展而不断远扬……林吉良的名字代表着阮乐。
正是因此,当辽宁举办阮乐活动的时候,每次都会吸引全国各地的同行纷纷前来参加,吸引着海外的阮乐爱好者专程来到辽宁参加会议,这充分显示出林吉良先生在阮乐方面所具有的魅力……
讲奏会由辽宁省民族管弦乐学会秘书长夏玉庭教授主持,中央音乐学院徐阳副教授、内蒙古赤峰市民族管弦乐学会李琳媛会长、新加坡弹乐演奏家周子樱女士作为与会代表分别发言,书法家张旸先生派专人赠送“会古通今”的字幅、中央音乐学院阮族乐团敬献“伟岸如青山,圣洁如冰霜,温暖如骄阳,宽广如江海”的牌匾、辽宁省民族管弦乐学会会长王卓先生到会讲话并送“阮艺大师”的字幅……祝贺“林吉良阮乐艺术讲奏会”的成功。

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