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唐珍遗《贞观五年伯施氏砟仲尼式古琴》中正拍卖在线征集

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唐琴几张世遗罕
珍贵无比非凡物澳门新葡亰官方登录 1古琴,又称瑶琴、玉琴、丝桐或七弦琴,是中国的传统乐器,其绵延至少已有三千五百年以上的历史。古籍记载伏羲作琴,又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传说;舜定琴为五弦,文王增一弦,武王伐纣又增一弦为七弦。由此可见,中国古琴文化源远流长,博大精深。时至今日,存见的南北朝至清代的琴谱有百余种,琴曲达三千余首,还有大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献,遗存之丰硕堪为中国乐器之最。历朝历代,古琴弹奏名家辈出,文人墨客直至帝王将相,与古琴有缘者无数,琴棋书画,琴之为首,可以说古琴文化是中国传统文化中十分重要的组成部分。而从收藏的角度而言,古琴收藏虽然属于小众范畴,然,由于其皆传世而来,沧海桑田,历史越久的古琴遗存越是稀少,越是珍贵。故,一般来说,历代藏家或者好琴者,皆以年代悠久的古琴为收藏追逐对象。古琴史来基本制式尺寸大体一样,但因外观,主要以左右颈与腰部位的样式之别,而至琴式繁多,诸如仲尼式、灵机式、师旷式、神农式等等数十上百种,难以尽数;而琴名也是繁多,诸如号钟、焦尾、春雷、九霄环佩、万壑松风、大圣遗音,等等,不胜枚举。收藏中,琴式或琴名并非判断价值的依据,而主要在于其所砟年代、砟家、拥有者、传承者等。这可以从近年拍卖实例而见一斑。中国嘉德2003年春拍已故藏家王世襄旧藏——唐大圣遗音琴,曾以891万元创下当时古琴拍卖的世界纪录;九年后于2012年该琴又拍出了1.15亿元的天价,期间上涨了11.9倍。而在2010年北京保利秋拍上,北宋宋徽宗御制清乾隆御铭‘松石间意’琴,也拍出了1.3664亿元的天价。这些,都表明了古琴尤其是高古琴收藏的价值趋势,其虽然小众,但确是极其难得珍贵的器物。就古琴的收藏价值而言,目前来看,唐琴和宋琴,乃最为珍贵(唐之前的就更不用说了,只不过遗存太过罕少),其中唐琴为首,宋琴次之(也要看何人持有),然后才是元明之琴,而至清代,除了个别与皇帝有关的琴张以外,由于遗存相对多,珍贵程度乃以及砟琴水平等因素则大不如唐宋琴。有人根据宫馆洋博所藏以及存世已经有披露的数量估计,说全世界仅存唐琴18张,多在博物馆,私人所藏仅有5张。很显然,这是一种臆估的武断结果,博物馆的可统计,然民间私人所藏则难以统计,公开披露的可以计数,而未公开披露的,则无法知道并计数。事实上,民间所藏或持有,则可因为各种原因,而或披露或未披露乃至不披露,此乃常理,懂理之人当自明白矣。正是因为这样,愚在经年的收藏中,亦曾有幸猎获到唐、宋古琴几张,一直未曾加以披露(一位藏家,以收藏为要,故不是所有藏品都要迫不及待的展示出来)。这数张唐宋古琴,最早年代为唐贞观年间所砟,珍贵无比。其可十分有力地证明什么唐琴世存仅18张,民间私藏仅5张的臆估之误矣(动辄喜好臆估某古物存世量,乃藏界一些藏家或专家的一种陋习矣)。故,时至今日,特将愚之所藏的唐贞观五年伯施氏所咋之琴一张,帐中取出,拍照亮相,发于本人博客公展鉴赏,以飨藏好,公告天下矣。鉴赏此琴。其琴式乃为仲尼式,长度约为120.5厘米,琴身完好,无缺无补,黑色大漆,表面蛇腹般断裂纹密布,自然天成之相昭然,悠久年代所致,彰显其耄耋。首先从琴底看,龙池之上篆书飞龙琴名,二字书相龙飞凤舞,象形自然流畅;其中,龙池右边篆书填金粉刻铭录:龙之皮,虎之髓,有时吟,忽而啸。音化西山白额,声如东海蒲牢,风云并际兮入青霄。;龙池左边篆书填金粉铭刻:翀壶子江一圭跋,贯道子沈潜篆;龙池下面填金粉篆书铭刻方印款:平江贯道子整、翀壶子藏。而最值得提及的是,此琴龙池内的腹款,其左边楷书刻贞观五年四字;右边楷书刻伯施氏仿古砟六字。此腹款深入里面,灯光照射下侧面可观,但拍照较难,下面的照片较模糊不清,故此特说明。由此可见,此琴乃砟于唐代,属于一张唐琴。而所谓伯施氏,查其人似为虞世南,字伯施(公元558年-638年7月11日),南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家,凌烟阁二十四功臣之一,是为历史上的名家之一。进一步,检索相关资料,可见上述飞龙琴,以及琴底龙池左右与下面铭刻文字,在故宫博物馆所藏的琴中有一张相同,不过琴式特别,非常见之式。而腹款则是池内两侧红字嘉庆己未无射月重整,平江贯道子沈潜传斲,嘉庆己未即清嘉庆四年(公元1809年)。故此琴或为清代嘉庆所砟之琴。再可见,中央音乐学院藏有唐,太古遗音,师旷式琴一张,原黑漆、大流水断纹、桐木制。背面龙池为圆形,凤沼为长圆形,龙池上方刻行书太古遗音四字,龙池下方刻篆书清和印,其左侧刻吴景略重修甲子中秋九字;池内腹款为贞观五年伯施氏仿古制十字,现在表面朱漆系吴景略教授重修时所改。基于其腹款所刻,此有的学者定为唐琴。此外,检索网上,还见有藏友披露与愚所藏此琴相类者一张。这里,基本可以肯定的是,平江贯道子沈潜是清乾嘉时期之砟琴家,此其一;其二,腹款贞观五年伯施氏仿古制(或砟)确为唐代时期砟琴者所刻写。而故宫藏嘉庆飞龙琴,为其时贯道子沈潜重整(或新作)。而愚藏之琴,则为贯道子沈潜重整后的一张真正的唐琴。根据以上鉴述,愚所藏乃为唐琴无疑,然其是不是初唐贞观五年所砟,则尚存争议,检索郑珉中先生论文集《蠡测偶录集》(郑珉中先生,国家文物鉴定委员会委员、中国博物馆协会会员、中国书法家协会会员、北京古琴研究会副会长),可见内有关于此腹款的考证描述:其曰:在传世唐琴中重新经过髹漆而改变了断纹固有特点的案例确有存在,如山东博物馆藏的师旷式宝袭琴和北京古琴家汪孟舒先生旧藏的凤势式春雷琴。前者的漆光火气犹在,而后者断纹犹如新发。其制作年代均容易被人看晚。在中唐琴上后刻初唐腹款的有山东琴家詹澂秋先生旧藏的师旷式太古遗音琴,池中腹款为贞观五年伯施氏仿古制楷书一圈,是假冒大书家虞世南的伪作。虽然初唐之款为伪作,但中唐琴依然是今天可贵的珍品。由上可以看出,首先是愚所藏之琴的腹款之一伯施氏仿古砟(最后一字是砟而非作。)乃为唐代之人无疑;其次是,愚所藏腹款贞观五年四字,即使不是初唐,而是中唐时期托款,也属珍贵的唐琴无疑。当然,前述愚所藏之琴,无论是断纹漆色,还是从龙池凤沼里面的木质等来看,均是无比自然陈旧,尤其是,此琴腹款分刻龙池内两侧,手刻楷书字大而端美,其究竟是不是中唐仿初唐虞世南之书,似还有进一步考究之必要。最后,还有一述,即愚所藏此琴,琴面上刻有描金彩十八罗汉纹,纹饰金彩盎然老相,年代印迹可鉴,更具宗教色彩,佛道之音具矣。而这更是其它几张相同腹款的琴所没有的,彰显独特,更可排除伪作,愚见以为纹饰可能为清代贯道子沈潜重整时所刻或者更前也未可定。藉此,不再赘述,愚非琴家,有关音律之事,不敢随意妄论,只是作为一个藏家,结合自己的收藏经验,加之检索学习相关知识,将此琴作为一件藏品而勉强鉴赏论之,故而难免存在不足之处,甚至错误认识,善意者,可仁智各见,亦请不吝赐教矣。不管怎样,愚披露虽晚,然,并不意味着此琴之年代存疑,天下之大,藏物无数,啥时得见,不可测矣。温馨说明:1.加强真品、赝品鉴定知识传播,提醒广大藏家理性收藏,尽可能远离赝品、多藏真品!2.反对对艺术品市场的利益垄断,反对抹黑民藏,努力推动民藏健康发展!3.加强文物保护正能量传播,呼吁全社会重视并切实加强文物保护,留住中华民族的基因血脉!4本文藏品信息由南京永欣国际拍卖提供澳门新葡亰官方登录 2澳门新葡亰官方登录 3澳门新葡亰官方登录 4澳门新葡亰官方登录 5澳门新葡亰官方登录 6澳门新葡亰官方登录 7澳门新葡亰官方登录 8澳门新葡亰官方登录 9
(新闻来源:最新收藏资讯)

澳门新葡亰官方登录 10图5 宝袭
山东省博物馆藏

澳门新葡亰官方登录 11图6 太古遗音
中央音乐学院藏


山东省博物馆藏“宝袭”琴

澳门新葡亰官方登录 12此“大圣遗音”为清宫旧藏。溥仪被逐出宫后,清室善后委员会入宫点查,于南库墙隅见到此琴,被登记为“破琴一张”。1947年,被当时负责古物馆的王世襄发现,后征得故宫博物院院长马衡同意,于1947年请古琴家管平湖先生为之修理,完好如初。(图2)

问题:古琴距今有多少年的历史?

澳门新葡亰官方登录 13澳门新葡亰官方登录,图2 大圣遗音
故宫博物院藏

《蠡测偶录集》载:“枯木龙吟”琴,连珠式,晚唐制作,杉木斫,通长121.6、肩宽19、尾宽13.7厘米。琴背铭刻行草琴名“枯木龙吟”,龙池下刻“玉振”大印一方。为晚唐雷氏琴。此琴为汪孟舒先生旧藏,现藏中国艺术研究院音乐研究所。(图8)

此琴曾在北京琉璃厂的蕉叶山房修补并售出。(图4)

古琴距今有多少年的历史高票回答已经说得很详细了,但是现存传世最早的古琴是唐琴~

澳门新葡亰官方登录 14图8 枯木龙吟
音乐研究所藏

琴,今称古琴又称七弦琴,为我国传统乐器之一。现存传世最早的古琴是我国唐代流传下来的。作为年代最早的唐琴,现存世且在业界具广泛共识的只有17张。本文根据《蠡测偶录集》记载,对已经发表过的17张唐琴中的雷氏琴、宫琴、大印和琴式进行梳理和总结。

辽宁省博物馆藏“九霄环佩”琴

《蠡测偶录集》载:“九霄环佩”琴,伏羲式,中唐制作。通长122.7、肩宽21.1、尾宽15.5厘米。池上刻篆书“九霄环佩”四字,下有细边三寸许篆“夏氏泰符子子孙孙永宝”印章。池下刻篆书“清和”二字宽边大印。腹内作长方块状百衲纹,未见腹款,紫檀岳尾,轸足红木镟成,琴项右侧刻隶书“响泉韵磬”四字,及“乾隆御赏”并“几暇临池”印。

据说此琴原为山东古琴家詹徵秋先生故物,上世纪80年代由中央音乐学院李祥霆赴山东,从詹氏后人手中购得。(图6)

《蠡测偶录集》载:“宝袭”琴,师旷式,中唐制作,桐木斫,通长122.2、肩宽25、尾宽16.5厘米。琴重髹黑色退光漆,重现蛇腹间冰裂断纹,池上刻二寸许草书“宝袭”二字,池下刻约10厘米大印一方,篆“御书之宝”四字。山东博物馆藏。(图5)

原文作者:刘岐荣

原文来源:《收藏家》2015年7月刊《唐琴综述》

(因篇幅限制,原文有删减)

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