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减字谱,一种独立的音乐语言

澳门新葡亰官方登录 1澳门新葡亰官方登录,  一切器乐曲谱,都是以记录曲调为主,再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外,从文字谱到减字谱,都是只记指法,不记旋律和节奏。这是由于古琴的形制、结构和演奏上的特殊性所决定的,同时也受古代汉民族整体文化的影响。  汉以前,古琴尚未定型,有五弦、七弦、十弦等,大小长短不一,琴面不平,没有徽位,以弹散音为主。那时古琴主要是作为歌唱的伴奏乐器,曲调很简单,技巧也不复杂,能唱就能弹,故有家弦户诵,君子无故不撤琴瑟的说法。用民歌曲调弹唱民间歌谣,才可能做到诗三百五,孔子皆弦歌之。这时,琴谱并非必需,即使有,也是以官商唱名记录曲调。相传琴谱始于雍门周,张敷,因是别谱,不行于后代。这种别谱,可能就是曲调谱,《碣石调幽兰》的弦序名称,大概还保留着这种别谱的痕迹。  东汉以后,古琴体制逐步完善,为了适应演奏按音、泛音的需要,琴面趋于平整,出现了徽位,再不是一弦一音了。。且古琴是按五声音阶定弦的,同声的徽位多,音色变化大,若不注明弦序、徽位和左右手指法,将使演奏的人无从下指。随着古琴器乐化的发展,演奏技巧越来越复杂,这时既有必要,也有可能记谱了,于是就产生了文字谱。古琴的教学,向来都是依靠口传手授,要口传就要有一种说法,而这种说法写成文字,就是文字谱。文字谱约产生于魏晋时期,流行于南北朝至唐代。  现在流传下来的文字谱,只有《碣石调幽兰》一曲。《幽兰》为南北朝时梁丘明所传,有徽位而无徽分,左右手指法尚未完备,许多用词是手势、技法的说明文字,而非代表指法专门术语的谱字,常一字多用或一种指法几种说法。到唐代中叶,古琴的体制已经定型和完善,右手的擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘;左手的上、下、进、退、吟、猱、绰、注、撞、使、逗等,也已经分化定型,而一些手势和技法,早巳变为成法定势,包含在各种指法谱字中,勿须另加说明。改革谱式的条件已经成熟,于是由曹柔所创制的减字谱便应运而生。减字谱的产生,不仅是记谱方法的改进,而且也是琴学琴艺发展的综合反应。  减字谱是由文字谱简化而来的,是一种独特的记谱方法,是一项了不起的成就。一千多年来,古琴艺术都是靠这种记谱方法流传和发展的,至今仍在使用,功绩实在不小。
(新闻来源:古琴人)

一切器乐曲谱,都是以记录曲调为主,再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外,从文字谱到减字谱,都是只记指法,不记旋律和节奏。汉以前,古琴尚未定型,有五弦、七弦、十弦等,大小长短不一,琴面不平,没有徽位,以弹散音为主。那时古琴主要是作为歌唱的伴奏乐器,曲调很简单,技巧也不复杂,能唱就能弹,故有家弦户诵,君子无故不撤琴瑟的说法。用民歌曲调弹唱民间歌谣,才可能做到诗三百五,孔子皆弦歌之。澳门新葡亰官方登录 2这时,琴谱并非必需,即使有,也是以官商唱名记录曲调。相传琴谱始于雍门周,张敷,因是别谱,不行于后代。这种别谱,可能就是曲调谱,《碣石调幽兰》的弦序名称,大概还保留着这种别谱的痕迹。东汉以后,古琴体制逐步完善,为了适应演奏按音、泛音的需要,琴面趋于平整,出现了徽位,再不是一弦一音了。且古琴是按五声音阶定弦的,同声的徽位多,音色变化大,若不注明弦序、徽位和左右手指法,将使演奏的人无从下指。随着古琴器乐化的发展,演奏技巧越来越复杂,这时既有必要,也有可能记谱了,于是就产生了文字谱。澳门新葡亰官方登录 3古琴的教学,向来都是依靠口传手授,要口传就要有一种说法,而这种说法写成文字,就是文字谱。文字谱约产生于魏晋时期,流行于南北朝至唐代。减字谱的创制者是唐人曹柔,其活动年代大致在中唐前后。澳门新葡亰官方登录 4从中唐经宋元明清各代至今,至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异,也使古琴减字谱产生了种种变化,大致说来可分为以下几个阶段:草创期
中唐此期减字谱以曹柔为代表。它刚从文字谱中脱胎出来,与文字谱相比,有两大不同:1、明确区分四指八法,改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用勾的传统。2、将所有的指法、术语,取其偏旁,进行简化,组成新的谱字。其他方面,特别是重用右手蠲、全扶等繁声指法,弦名称宀(宫)、倽(商)、?(角),徽位名称,儚(寸许)等,均与文字谱一样。因此,这种减字谱还是比较繁琐的。由于各琴家对同一谱字减取的部分不同,因而形成了各种不同的减字体系。澳门新葡亰官方登录 5发展期
晚唐至两宋此期减字谱可以晚唐陈拙、北宋成玉为代表。其主要变化有三:1、有的术语进一步简化,如弦名改称一(或作大)、二、三、四、五、六、七。2、右手繁声指法进一步分化,出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。3、与日益强调声韵的要求相适应,左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。澳门新葡亰官方登录 6成熟期
宋末至明清此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。总的倾向是,右手繁声指法被单声指法所替代;各种术语进一步规范化,如徽位已统称几徽几分;左手指法得到发展;开始出现点板的要求。自古以来,有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》、《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等,可供参考。

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